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扬州八怪—罗聘简介及作品欣赏
发布时间:04 25 2013 5:15PM 查阅次数:11307 

 

  

    罗聘(1733-1799),字遯夫,号两峰、金牛山人、花之寺僧、衣云和尚、却尘居士等。祖籍安徽歙县,后迁居扬州。父亲早逝,家道中落。苦读诗书,勤于习画。24岁时拜70岁高龄的金农为师,学诗习画。通过不懈努力,30岁时便在扬州画界崭露头角。
  

    罗聘擅画山水、人物、花果及梅、竹、兰,无不臻妙。金农称赞其“笔端聪明,无毫末之桀”。其肖像写真传神,尤以画佛像、鬼怪见长。罗聘能篆刻、精鉴赏,诗也写得好,有《香叶草堂诗存》传世。罗聘受金农佛教思想的影响很深,晚年淡泊利禄,自称“白衣门下”、“我是如来最小之弟”,自用诸多僧、道之号,著有箴言《正信录》。他的传世作品有《鬼趣图》、《秋兰文石图》、《醉钟馗图》、《竹石图》、《冬心午睡图》、《三色梅图》等。
  

    罗聘对花卉最为钟情,曾自言:“常梦入花之寺,因自号花之寺僧。”他画的兰草雅秀多姿、风度翩翩、别有情趣。他画竹,被评“写竹不满十数叶,能使叶叶生长风”。罗聘还是画梅能手,能“活梅花于腕下”(清吴锡麒语),“放胆作大干,极横斜之妙”(金农语)。他的妻子、儿女都能画梅,时人誉称“罗家梅派”。
  

    《梅竹双清图》(见下图)为纸本水墨,纵166.9厘米,横65.3厘米,辽宁省博物馆藏。图绘一梅枝斜出石上,略弯而劲挺上伸,弹性十足。数簇竹叶用笔爽利,飘逸洒脱。几株兰草,淡雅从容,点缀石间。梅的枝干用焦、浓墨写出,显得“瘦硬如屈铁”。枝头梅花用圈花法勾勒,生动地表现出梅花的特有形态,令观者感觉似乎有阵阵清香袭来。石块亦是书法用笔,气足力满、顿挫有韵。石上点苔提醒精神,恰到好处。


  

    此图简洁中透着清奇和朴拙。梅一枝,竹叶数簇,均不着一色。梅之劲峭冷香、风韵傲骨以及竹的虚心劲节、清高脱俗尽显其中。整个画面透出生机盎然的意趣,颇能见出画家驾驭笔墨的深厚功底。
  

    罗聘的绘画作品,既有扬州画派那种阔笔放纵的共同特点,又以自己的清奇、朴拙、生冷见长。他的画风极似金农,但又有所区别。金农之画略显粗犷,而罗聘之画稍见细腻。从《梅竹双清图》来看,石块以上梅枝、竹叶画法酷似金农,看起来生拙苍劲;而靠近石块的竹叶、兰草,特别是石块的用笔相对来说略显轻灵。此画面正好突出了石块之上“梅竹双清”这一主题,画家创作时的细腻之处可见一斑。
  

   松、竹、梅被称为“岁寒三友”,梅、兰、竹、菊被誉为“四君子”。它们在中国文人心目中占有特殊地位。文人把自然事物纳入道德范畴,使之具有人的情操和品德。如把清雅、高洁这些美德辐射给梅、兰、竹、菊,赋予它们以人的理想。通过对它们的刻画,画家寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。
  

    罗聘之画影响深远。在为罗聘《香叶草堂诗存》作的序中,吴锡麒对罗聘的绘画艺术做了全面而又形象的评述:“活梅花于腕下,生竹树于胸中;春山淡而秋山明,新鬼大而故鬼小;极云烟之变幻,姿粉墨之临摹。”稍晚于罗聘的画家秦祖永在他的《桐阴论画》中,把罗聘的绘画推为“神品”,并说“罗两峰聘笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,均极超妙。……真高流逸墨,非寻常画史所能窥其涯涘者也”。清人赵怀玉这样评价罗聘:“吟坛首北翁,画法数南罗。”这里,赵氏把罗聘在画坛的地位与翁方纲在诗坛的地位相提并论。《清史稿·列传·艺术》对罗聘绘画艺术的定位是“画无不工”。黄宾虹说:“罗两峰之人物,绰有大家风度。”
  

    可以说,罗聘是“扬州八怪”中绘画题材广泛、技艺全面、功力深厚、风格独特的一位职业画师。他视野开阔,师金农但并不亦步亦趋;既注重师法,又不拘泥于师法,形成了自己独特的风格。作为“扬州八怪”中旗帜独树的殿军,罗聘在很大程度上代表了一个时代,他非凡的艺术成就对其后的中国绘画影响深远。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



















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