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中国古代画家名录(明代画家)
发布时间:04 9 2013 4:52PM 查阅次数:5116 

 

    王履 (公元1332~?年),字安道,号畸叟,又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍,精于医术,曾任秦王府医正,医学着述颇丰。能诗善画,山水取法马远、夏圭,笔墨劲秀,布置茂密。洪武十六年(公元1383年)秋游华山,见大自然奇秀景色,深感绘画要脱出陈法,以自然实景为师。在其为《华山图册》所作的记、诗、序中云:“吾师心,心师目,目师华山,”充分表露了自己的艺术观。作品有《华山图册》。 

    徐贲(生卒年未详),字幼文,号北郭生,其先蜀(今四川)人。后自蜀迁至吴。洪武七年(公元1374年)征起,累官河南布政。山水师法董源,图染有山泽间意,林石尤濯濯可爱。小楷法钟兼虞,秀整端慎,草书雄紧跌宕,出入旭、素,无不淋漓快健。工诗,亦精墨竹。着有〈北郭集〉。作品有〈快雪时晴图卷〉,〈秋林草亭图轴〉。 

    王绂(公元1362~1416年),一名芾,字孟端,号友石,江苏无锡人,曾隐居九龙(今惠山),自号九龙山人。洪武时生员,永乐初以善画被提拔,供事文渊阁,官中书舍人。以墨竹名天下,笔致纵横落,能于遒劲中见姿媚,得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙,风格苍郁,平远之景则近倪瓒。能诗,着有《书画传习录》、《友石山房集》。作品有《乔柯竹石图轴》,《隐居图轴》,《北京八景图卷》,〈湖山书屋图卷〉,〈竹鹤双清图轴〉(与边景昭合作)。 

    边景昭(生卒年未详),陇西(今甘肃)人,永乐(1403~1424)间召至京师授武英殿待诏。至宣德(1426~1435年)间仍供事内殿。善绘事,尤精于花鸟,师南宋画院体格。花之娇笑,鸟之飞鸣,叶之正反,色之蕴籍,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜。其设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟,飞鸣夕栖跃于花木竹石间,饶有生趣。为明代早期花鸟画之高手。作品有〈双鹤图轴〉,〈春禽花木图轴〉。 

    李在(公元?年~1431年),字以政,福建莆田人。宣德时与戴进等同以善画进入宫廷,官直仁智殿待诏,日本画僧雪舟,曾与他切磋画研。工山水,细润处近郭熙,豪放处宗马远、夏圭,笔气生动,得苍劲之意。善画人物,〈画史绘要〉谓“自戴进以下,一人而已。”作品有〈〈阔渚晴峰图轴〉,〈米氏云山图(册页)〉,〈萱花图(册页)〉,〈归去来兮图卷之三—云无心以出岫〉。 

    夏芷(生卒年未详),字庭芳,一作廷芳,浙江杭州人。善山水从戴进,笔力逼其师。但用意模仿而少风韵。约生活于宣德时期,不幸早卒。作品有〈归去来兮图卷之四—或棹孤舟〉。 

    戴进(公元1388~1462年),字文进,好静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。宣德间(1426~1435年)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋之家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。山水师马远、夏圭,并取法郭熙、李唐,俱遒劲苍润;人物佛像能变通用笔,顿挫有力;所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,别具格调。画在明中叶影响较大,是“浙派”的创始人。作品有〈蜀葵蛱蝶图轴〉,〈仿燕文贵山水轴〉,〈雪景山水图轴〉,〈溪堂诗思图轴〉,〈达摩六代祖师像卷〉。 

    夏昶(公元1388~1470),字仲昭,号自在居士、玉峰,江苏昆山人。原姓朱,名昶。永乐十三年(1415年)举进士,正统中官至太常寺少卿。为官四十余年,天顺元年(1457年)去职还乡,以书画自娱而终其身。善墨竹,师承王绂而稍变化,烟姿雨色,苍润洒落,偃仰浓疏,动合矩度,时推第一而名弛域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。亦工楷书。作品有〈一窗春雨图轴〉,〈凤池春意图轴〉,〈戛玉秋声图轴〉。 

    谢环(生卒年未详),字廷循,永嘉(今浙江温州)人。后以字行,知学问,喜赋诗。宣德年间征入画院,大被赏遇,授锦衣卫千户,后又升指挥。善画山水,师从荆浩、关仝、米芾,洪武时已有盛名。作品有〈云山小景图(册页)〉,〈杏园雅集图卷〉。 

    谢缙(生卒年未详),字孔昭,别号兰庭生,亦称深翠道人。江苏苏州人。师从王蒙、赵原,千岩万壑,愈出愈奇。工诗,有〈兰亭集〉。作品有〈云阳早行图轴〉,〈潭北草堂图轴〉。 

    陈录(生卒年未详),字宪章,以字行,号如隐居士,会嵇(今浙江绍兴)人。善墨梅、松、竹、兰,笔意儒雅,与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年(1446年)当作〈墨梅图〉。作品有〈烟笼玉树图轴〉,〈推篷春意图轴〉,〈画室清影图〉。 

    王谦(生卒年未详),字牧之,号冰壶道人,浙江杭州人。作梅花清奇可爱,落笔雄逸,有苍龙出岫之势。约活动于永乐至正德年间。作品有〈墨梅图轴〉。 

    何澄(生卒年未详),明永乐、正统年间人,字彦泽,号竹鹤老人,江苏江阴人。明永乐(1403年)举于乡。山水宗米芾,烟云满纸,用墨亦佳。飞洒缣缃,神韵生动,不减巨然、房山,然未脱去浙派习气,间作梧竹蒲石尤佳。作品有〈云山墨戏图〉。 

    颜宗(公元1393~?年),字学渊,南海(今广州)人。永乐二十一年(1423年)举人,出任福建邵武知县。景泰年间升迁兵部车驾司主事,以后为兵曹转员外郎。善绘事,山水、人物、虫鱼、鸟兽无所不精。山水初师黄子久,苍劲有法;后宗李成、郭熙,具宋人山水之风范。当时着名画家林良曾有“颜老天趣不可及也”之赞语。作品有〈湖山平远图卷〉。 

    孙隆(生卒年未详),字从吉,又字廷振,号都痴,武进(今江苏常州)人。宣德间入直内廷,官至侍御。画翎毛草虫,全以彩色渲染,融合徐熙的落墨画以及赵昌的没骨法而有所发展,生动鲜活,自成一家。其写意花鸟画的成就以及没骨技法,对后世的写意花鸟影响很大。作品有《芙蓉游鹅图轴》,《花鸟草虫图册》。 

    周文靖(生卒年未详),福建莆田人。宣德间,以阴阳训术征,直仁智殿。善画山水,学夏圭、吴镇,堪配谢环。苍润精密,笔力古健,酝酿墨色,各臻奇妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类,咸有高致。作品有《古木寒鸦图轴》。 

    杜琼(公元1396~1474年),字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,江苏苏州人。经学渊博,善诗文,山水远学董源,近法王蒙,多用干笔皴擦,淡墨烘染,风格秀拔遒丽,开吴门派的先声。着有《东原集》,《纪善录》,《耕余杂录》。作品有《南村别墅图册》,〈报德英花图卷〉。 

    刘珏(公元1410~1472年),字廷美,号完庵,江苏苏州人。正统三年(1438年)举人,授刑部主事,官山西按察司佥事。能诗,善书画,山水师法吴镇、王蒙,风格苍郁,所绘的烟岚草树,绵渺幽深,颇有董、巨余意。着有〈完庵集〉。作品有〈临梅道人夏云欲雨图轴〉。 

    朱瞻基(公元1399~1435),朱元璋的曾孙,建元宣德,在位十年(1425~~1435年),庙号宣宗。自号长春真人。雅尚翰墨,书法出沈花亭兄弟而能于圆熟之外,以遒劲出之。尤其擅长绘画,山水、人物、花鸟、走兽、草虫无不臻妙。常作图画赠重臣,上书年月及受赐人姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。作品有〈武侯高卧图卷〉,〈莲蒲松荫图卷〉,〈苦瓜鼠图卷〉。 

    沈贞(公元1400~1482年后),字南齐,号陶然道人,又号陶庵,江苏苏州人。工唐律及古文辞。善绘事,山水师法董源、杜琼,并吸收了黄公望的风范。成化十八年(1482年)年八十三,尚为沈周题秋林曳杖图。卒年不详。作品有〈竹炉山房图轴〉,〈秋林观瀑图轴〉。 

    商喜(生卒年未详),字惟吉,濮阳(今河兰濮阳)人,一作会嵇人。宣宗朝(1426~1435年)授锦衣卫指挥。画虎得其勇猛之势。山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意,无不臻妙,为明初人所重。作品有〈关羽擒将图轴〉。 

    姚绶(公元1422~1495年),字公绶,号丹丘,又号谷庵、云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年(1464年)举进士,授监察御史,官江西永宁知府。工书画,兼能诗,山水师法吴镇,也取法赵孟俯、王蒙,好作沙坳水曲影色,墨色苍润,间写竹石,笔致潇洒。着有〈谷庵集〉三十卷,后仅存集选十卷。作品有〈竹石图轴〉,〈秋江渔隐图轴〉,〈枯枝鸣鸠图卷〉。 

    缭辅(生卒年未详),约为明宣德时人。江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚。善画水藻游鱼,作风写实,匀染细腻,承袭黄荃工整妍丽一派。作品有〈鱼藻图轴〉。 

    计盛(生卒年未详),明宣德时期直文花殿画士。擅画人物。作品有〈货郎图轴〉。 

    安正文,生平画史无记载。据传世作品考,为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户,善画山水、人物,尤长界画,宗法宋人笔意。作品有〈岳阳楼图轴〉,〈黄鹤楼图轴〉。 

    林良(约1416~1480年),字以善,南海(今广州)人。天顺中供奉内廷,官工部营缮所丞,入直仁智殿,改任锦衣卫指挥。擅画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。尤喜作水墨禽鸟、树石,继承南宋院体画派放纵简括的笔法,笔势遒劲飞动,有类草书,墨色灵活。是明代院体花鸟画的代表画家,也是明代水墨写意画派的开创者。作品有〈松鹤图轴〉,〈山茶白羽图轴〉,〈〈芦雁图轴〉,〈雪景双雉图轴〉,〈苍鹰图轴〉,〈秋林聚禽图轴〉。 

    吕纪(公元1477~?年),字廷振,号乐愚,浙江宁波人。弘治中为宫廷画家,官锦衣卫指挥。擅画花鸟,近学边景昭,远学南宋画院体格,多回凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类,工笔的勾勒与水墨写意俱能,并善于结合两体,发展了花鸟画的表现形式,所作笔墨流动,设色鲜丽;泉石布景,也点染得宜。亦写山水、人物。是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画的代表画家。作品有〈狮头鹅图轴〉,〈三思图轴〉,〈〈榴花双莺图轴〉,〈梅茶雉雀图轴〉,〈梅花双鹤图轴〉,〈鹰雀图轴〉,〈鹰雀图轴残荷鹰鹭图轴〉,〈南极老人图轴〉。 

    刘俊(生卒年未详),字廷伟,善画山水,入能品,人物也佳。官锦衣都指挥,为宫廷画家。作品有〈刘海戏蟾图轴〉,〈雪夜访普图轴〉。 

    陶成(生卒年未详),字孟学,,号雪湖仙人,宝应(今江苏宝应)人。成化七年(1471年)举人。生性疏狂,多才艺,诗文古朴。书善四体,善画花鸟人物,山水多用青绿,浓丽蔚拔,喜作勾勒,竹兔与鹤鹿均妙,随意画山水、花鸟、人物,都非常接近南宋人。芙蓉称为神品,为世人所珍藏。作品有〈云中赠别图卷〉,〈蟾宫月兔图轴〉。 

    吴伟(公元459~1508年),字士英,号鲁夫,更字次翁,号小仟,湖北武昌人。幼孤贫,流落常熟为人收养,自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画,官仁智殿待诏。弘治时又征入宫廷,授锦衣卫百户,赐“画状元”印。人物学吴道子,取法南宋画院体格,笔势奔放。早年作白描,则以秀劲见长,兼能写真。并善画山水,山水取景多片石一树,落笔健壮,近学戴进,远学马远、夏圭而较放纵。是明代中叶继戴进后“浙派”的健将,从学者颇多,人称“江夏派”。作品有〈歌舞图轴〉,〈灞桥风雪图轴〉,〈渔夫图轴〉,〈仿李公麟洗兵图轴〉,〈长江万里图卷〉,〈渔乐图轴〉。 

    郭诩(公元1456~约1529年),字仁弘,号清狂,江西泰和人。专力于书画,多游名山。弘治中征入京师,授锦衣官,固辞不就。善画写意人物,信手点抹,笔势飞动,尤其擅长杂画小品,笔墨简括,用没骨法画花鸟,颇有生趣。作品有〈杂画册〉,〈人物仕女图卷〉。 

    杜堇(生卒年未详),字惧男,有古狂、青霞亭长等号丹徒(今江苏镇江)人。成化中试进士不第,绝意进取。工诗文,通六书,善绘事,取法南宋院体,最工人物,笔伐细劲畅利,当时被推为白描高手,又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台,严整有法。作品有《邵雍像轴》,《题竹图轴》,〈绿蕉当暑图轴〉,〈九歌图卷〉,〈古贤诗意图卷〉。 

    徐端本(公元1438~?年),后改姓名史忠。字廷直,号痴翁、痴仙、痴痴道人,江苏南京人。绘画风格近似方从义,笔致潇洒,墨气苍郁,有“云竹水涌之妙”。兼善人物、花卉、竹石,笔墨亦纵放酣畅。作品有〈杂画册〉。 

    张路(公元1464~1538),字天驰,号平山,河南开封人。太学生,未入仕途,游情于绘画创作。人物师法吴伟,笔势狂放而草率。山水兼学戴进,风格趋于粗豪。也能画鸟兽花卉。作品有〈骑驴图轴〉,〈吹箫女仙图轴〉,〈望月图轴〉,〈苍鹰攫兔图轴〉,〈溪山泛艇图轴〉。 

    朱端(生卒年未详),字克正,号一樵,浙江海盐人。正德年间以画化直仁智殿,授指挥俸,宫廷赐一樵图书,送号一樵。画山水师法马远,人物学盛懋,花鸟效仿吕纪,墨竹师夏昶,亦擅长书法。作品有〈烟江晚眺图轴〉,〈竹石图轴〉。 

    王谔(生卒年未详),,字廷直,浙江奉化人。弘治初年以 绘事供事仁智殿。喜欢马远的画 ,其画树石多有烟霭之态,势如泼墨。正德初年官至锦衣千户,后来回乡,家居至八十多岁。作品有〈月下吹箫图轴〉,〈寒山图轴〉。 

    汪肇(生卒年未详),字德初,号海云,安徽休宁人。擅长绘画,山水、人物,出入于吴伟、戴进,但多草率之笔。尤长于翎毛,豪放不羁,自谓其笔意飘若海云。因此自号海云。也擅书法。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈起蛟图轴〉,〈柳禽白鹇图轴〉,〈芦雁图轴〉。 

    蒋嵩(生卒年未详),号三松、徂来山人,金陵(今南京)人。画山水、人物师法吴伟,用焦墨枯笔,行笔粗放。画金陵山水,落笔能臻化境,人谓“非三松之似山水,而山水之似三松也”。与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。作品有〈携琴看山图轴〉,〈渔舟读书图轴〉,〈无尽溪山图轴〉。 

    万邦治,生平画史无记载。据传世作品考,字石泉,善画人物,其笔墨明显受到浙派影响,具有吴伟笔意。作品有〈秋林觅句图轴〉,〈醉饮图卷〉。 

    沈周(公元1427~1509年),字启南,号石田。又号白石翁,长洲(今江苏吴县)人。不应科举,博览群书。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法,兼师杜琼、赵同鲁,后取法董源、巨然、李成。中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇,于广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅,后拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着厚实的风貌。,画以 意境趣味为重。亦着作细笔,于谨密中仍具浑沦之势,人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉鸟兽,重写生,擅用重墨浅色,别有风韵;也画人物,为吴门派的宗师。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。着有《客座新闻》、《石田集》等。作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉,〈庐山高图轴〉,〈云际停舟图轴〉,〈仿董巨山水图轴〉,〈枯树八哥图轴〉,〈辛夷墨菜图卷〉,〈报德英花图卷之二〉,〈岸波图卷〉,〈盆菊幽赏图卷〉,〈山溪客话图轴〉,〈两江名胜图册〉,〈东庄图册〉。 

    周臣(生卒年未详),字舜卿,号东村,江苏苏州人。山水学陈暹,摹李、郭、马、夏,用笔纯熟,是院体中一高手。兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。曾以画法教授唐寅,后来唐寅的画出名之后,懒于应酬,就请周臣代笔,一般人难以分辨。作品有〈怡竹图轴〉,〈桃花源图轴〉,〈春山游骑图轴〉,〈雪村访友图轴〉,〈柴门送客图轴〉,〈寒鸦夜月图(册页)〉。 

    唐寅(公元1470~1523年),字伯虎,一字子畏,号六如居士,江苏苏州人。弘治十一年(1498年)解元,会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。后游名山大川,致力于绘画,以卖画为生。才情杰出,文章诗句书画样样精到,自刻有“江南风流第一才子”印。少时与张灵相善,学画于周臣,后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家,融会运用,或细润秀雅,或苍劲活泼。兼工人物,尤擅表现婀娜娉婷的仕女,灵活干净。为明代“院体派”及“吴派”的健将。着有《六如居士全集》。作品有〈湖山一览图轴〉,〈渡头帘影图轴〉,〈临韩熙载夜宴图卷〉,〈孟蜀宫妓图轴〉,〈梅花图轴〉,〈灌木丛筱图轴〉,《步溪图轴》,《虚阁晚凉图轴》。 

    文征明(公元1470~1559年),字征明,以字行,更字征仲,号衡山居士,江苏苏州人。少时学文于吴宽,学书法于李应祯,学画于沈周,又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋,人称“吴中四才子”。五十四岁以岁贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。工行草书,有智永笔意;大字仿黄庭坚,尤精小楷,亦能隶书。擅话闪烁会,师法宋、元,多写江南湖山庭园和文人生活,构图平稳,笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨,中年较粗放,晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代,学生甚多,形成“吴门派”。为“明四家”之一。亦能诗,宗白居易、苏轼,有〈甫田集〉。作品有〈湘君湘夫人图轴〉,〈万壑争流图轴〉,〈霜柯竹石图轴〉,〈临溪幽赏图轴〉,〈秋花图轴〉,〈江南春图卷〉,〈石湖图卷〉,〈浒溪草堂图卷〉,〈石湖清胜图卷〉。 

    仇英(约公元1482~1559年),字十父,号十洲,江苏太仓人,居苏州。出身工匠,后从周臣学画,为文征明所称誉,从而知名于时,以卖画为生。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用不同的笔法表现不同的对象,或圆转流利,或劲利有力,都很精工妍丽,有“周肪复起,亦未能过”之评。山水多学赵伯驹、刘松年,青绿之作,细润而风骨劲峭;亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处,摹仿历代名画,落笔乱真。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。作品有〈松溪论画图轴〉,〈柳下眠琴图轴〉,〈桃村草堂图轴〉,〈桃源仙境图轴〉,〈双勾兰花图(册页)〉,〈修竹仕女图轴〉,〈临萧照瑞应图卷〉,〈人物故事图册〉。 

    孙艾(生卒年未详),字世节,自号西川翁,江苏常熟人。学诗于沈周,工绘事。山水师法黄公望、王蒙;花卉学钱选,得元人天机流动之妙。作品有〈蚕桑图轴〉,〈木棉图轴〉。 

    张灵(生卒年未详),字孟晋,江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻居,志气相投。善画人物,形色清真,无卑庸之气,间得山水,竹石花鸟俱佳。作品有〈秋林高士图轴〉,〈招仙图卷〉。 

    徐霖(生卒年未详),字子仁,号九峰道人,江苏苏州人,家住南京。九岁作大书,操笔成体,正书出入欧、颜,后来转师赵孟俯,笔力遒劲。旁及篆刻,印文章法,善画山水、花卉、松竹、蕉石,皆奕奕有致。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈菊石野兔图轴〉,〈花卉泉石图卷〉。 

    陈淳(公元1483~1544年),字道复,号白阳山人,江苏苏州人。少时以元人为法,深受水墨写意的影响。及长,学画于文征明。其写生画,一花半叶,有疏斜历乱之致。亦画山水,学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵,与徐渭齐名,并称“青藤白阳”,为明代文人画中写意花鸟画的代表。作品有〈百花图卷〉,〈罨华山图卷〉,〈竹石菊花图轴〉,〈花卉册之一〉,〈花卉册之二〉,〈萱茂栀香图轴〉,〈紫薇村图(册页)〉,〈金蕉图卷〉。 

    谢时臣(公元1487~1567年),字思忠,号樗仙,江苏苏州人。山水师法沈周,得其意而稍变,笔势豪放,设色浅淡。凡长卷巨幛,出笔纵横自如,颇具魄力,风格介于“吴派”与“浙派”之间。人物近学吴伟,远宗李公麟,线条劲细潇洒。作品有〈溪山秋晚图轴〉,〈仿黄鹤山樵山水图轴〉,〈策杖寻幽图轴〉,〈虎阜春晴图轴〉,〈武当南岩霁雪图轴〉,〈太行晴雪图轴〉。 

    居节(生卒年未详),字士贞,号商谷、西昌逸士,江苏苏州人。少从文征明游,书、画为入室弟子。山水画法简远,有宋人之风。着有〈牧豕集〉。约活动于明嘉靖至万历时期。作品有〈潮满春江图轴〉,〈万松小筑图轴〉,〈松荫观瀑图轴〉。 

    陆治(公元1496~1576年),字叔平,居太湖包山。曾从祝允明、文征明学书画。山水用焦墨皴擦。花鸟工笔写意俱有生趣,点笔秀丽。敷色精研,能得黄筌意遗而兼有徐熙风格,与水墨简笔的的陈淳,勾花点叶的周之冕,同为明代中后期花鸟画三大家。有〈包山遗稿〉传世。作品有〈竹泉试茗图轴〉,〈三峰春色图轴〉,〈花卉图册〉,〈幽居乐事图册〉,〈元夜宴集图卷〉。 

    王问(公元1497~1576年),字子裕,学者称为仲山先生,江苏无锡人。嘉靖十七年(1538年)进士,授户部主事、广东按察佥事,未赴任。擅长诗文书画,绘画能扫弃纤弱之习,点染山水、人物、花鸟,别开蹊径,风格苍老,论者谓“格近南宋,不入吴派”。作品有〈孤屿秋色图轴〉,〈雪景山水图轴〉 

    文彭(公元1498~~1573年),字寿承,号三桥,别号渔阳子,江苏苏州人。文征明的长子。授秀水训导,官至国子监博士。能诗,工书画篆刻。善写墨竹,老笔纵横,直逼文同。亦工山水,墨气苍郁,取法于宋元间,有〈博士集〉。作品有〈墨竹图轴〉,〈兰花图轴〉。 

    文嘉(公元1501~1583年),字休承,号文水,江苏苏州人。文征明的次子。官至和州学正。工小楷,继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。兼能花卉。好作诗,精于鉴别古书画,着有〈钤山堂书画记〉。作品有〈石湖小景图轴〉,〈夏山高隐图轴〉,〈设色山水图轴〉,〈山水花卉图册〉,〈曲水园图卷〉。 

    王榖祥(公元1501~1568年),字禄之,号酉室,江苏苏州人。累世名医,嘉靖八年(1529年)进士,官至吏部员外郎。善作古文词。擅绘花卉,重写生,笔墨渲染合度,体格精研。作品有〈花卉图册〉,〈桂石图轴〉。 

    文伯仁(公元1502~1575年),字德承,号五峰、葆生、摄山老农,江苏苏州人。文征明的侄子。能诗,山水宗王蒙,兼学三赵(赵令穰、赵伯驹、赵孟俯)而又不失家传,笔力清劲,布景奇兀,岩峦郁密。亦善人物。作品有〈溪山仙馆图轴〉,〈青山白云图轴〉,〈松风高士图轴〉,〈太湖图轴〉,〈秋山游览图轴〉。 

    鲁治(生卒年未详),号岐云,江苏苏州人。善画花卉、翎毛,笔墨潇洒脱俗,活泼生趣,设色天然,饶有风韵。作品有〈百花图卷〉。 

    钱谷(公元1508~1578年),字叔宝,号磬室,江苏苏州人。好读书,曾手抄稀有书籍,跟从文征明学习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健,也能画人物、兰竹,风格较平实。编有〈续吴都文粹〉等。作品有〈雪山策骞图轴〉,〈虎丘前山图轴〉,〈董姬像(册页)〉,〈晴雪长松图轴〉。 

    陈栝(生卒年未详),字子正,号沱江,江苏苏州人。陈淳的儿子。善画花卉,笔似其父。嘉靖二十六年(1547年)作〈海棠图〉,二十八年作〈湖山明丽图〉,三十二年(1553年)作〈墨笔花鸟图卷〉,由此可知其生活年代。作品有〈为肯山作山水图轴〉,〈花石图轴〉。 

    周天球(公元1514~1595年),字公瑕,号幼海、六止生,江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法,以诗文书画而出名。善画兰草,喜用淡墨,得郑思肖的风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉,〈墨兰图轴〉。 

    陆师道(公元1517~1580年),字子传,号元洲,更号五湖,江苏苏州人。嘉靖十七年(1538年)进士,授工部主事,官至尚书少卿。为文征明的弟子,工诗文书画。山水风格淡远者类似倪瓒,而秀丽者近似赵孟俯。有〈五湖集〉、〈左史子汉镌〉。作品有〈乔柯翠林图轴〉,〈溪山图轴〉。 

    蒋干(公元1525~1604年),字子健,号虹桥居士,江苏南京人。蒋嵩的儿子,隐居苏州的虹桥。善山水,清拔古雅,超过其父。作品有〈临流图轴〉,〈抱琴独坐图轴〉。 

    尤求(生卒年未详),字子求,号凤山,江苏苏州人,移居太仓。工写山水,兼人物,学刘松年、钱舜举,又善仕女画,继仇英以名世。约活动于明嘉靖至万历年间。作品有〈人物山水册〉,〈红拂图轴〉。 

    徐渭(公元1521~1593年),文学家。初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士,或暑田水月,浙江绍兴人。二十岁为生员,屡应乡试不中。中年作过浙、闽总督胡宗宪的幕僚,于抗倭军事多所筹划。胡入狱后,他惧怕牵连,一度发狂。后编写〈会嵇县志〉,曾对地方的政治、经济,提出一些改革主张。善诗文,评者谓其得李贺之奇,苏轼之辩,不落窠臼。所作的戏曲论着、杂剧,颇有超越前人见解和打破陈规之处,有些作品表露出对当时政治现实的不满。工书法,行草纵逸飞动。擅长绘画,特长花鸟,用笔放纵,水墨淋漓,有所创造,与陈道复并称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响。有戏曲论着〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉,诗文〈〈徐文长全集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等。作品有〈墨葡萄图轴〉,〈菊竹图卷〉,〈山水花卉人物图册〉,〈杂花图卷〉。 

    孙克仁(公元1532~1611年),字允执,号雪居,上海松江人。能诗善画,擅绘没骨花卉,近学沈周、陆治,远学徐熙、易元吉,笔墨简练淡雅,得野逸之趣,兼工兰竹、山水,亦作佛道像。作品有〈雨景山水图轴〉,〈玉堂芝兰图轴〉,〈菊石文篁图轴〉。 

    钱贡(生卒年未详),字禹方,号沧州,江苏苏州人。山水不很高雅,而位置可观。善画人物,间仿文、唐家,却能逼真。约活动于明万历年间。作品有《岁寒图轴》,《坐看云起图轴》。 

    王中立(生卒年未详),字振之,吴县(今江苏苏州)人。善花鸟,笔力老劲。作品有《花鸟图卷》。 

    张复(公元1546~1631年),字符春,号芩石,江苏太仓人。少时跟从钱谷学习山水,并广泛观摩宋元诸名家,后来自用其法,层峦迭嶂,掩映向背,俱有条理。人物以沈周为宗而变其意,渐近文征明、唐寅的风格。为吴门派画家之一。作品有《雨过芝田图轴》。 

    陈裸(公元1563~约1639年),初名瓒,字叔裸,后去掉“叔”字,号道樗、白市,吴县(今江苏苏州)人,一作云间(今上海市松江)人。善画山水,远宗赵伯驹、赵孟俯诸家,近师文征明。摹古人笔法逼真,能工书。晚年居虎丘,以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》,《秋山高隐图轴》。 

    文从简(公元1574~1648年),字彦可,号枕烟老人,江苏苏州人。文征明的曾孙。善书画,得家传。山水学王蒙、倪瓒,喜欢用枯笔皴斫,笔墨工细,构图平实,较少变化。作品有《长林徙倚图(册页)》,《郑州景物图轴》。 

    文雏(公元1595~1634年),明末女画家。字端容,长洲(今江苏吴县)人。文征明的玄孙女,文从简的女儿,嫁给同乡赵均。善画花卉草虫,勾勒精细,染色鲜妍,信笔拈来,皆能得性情。亦写松石,兼工仕女。作品有《萱石图轴》,《写生花蝶图卷》。 

    宋旭(公元1525~约1606年),字初阳,号石门,僧名祖玄,又号天池发僧、景西居士,浙江嘉兴人。与华亭顾正谊友善,相互影响,为华亭派中自有创意者。山水之外,兼长人物,曾于白雀寺画壁,闻名遐迩。善画巨幅大幛,颇有气势。用笔慎严,多丘壑,有巧趣,比较写实。作品有《山书图轴》,《万山秋色图轴》,《雪居图轴》,《武陵山水图卷》,《达摩面壁图轴》。 

    董其昌(公元1555~1636年)字玄宰,号思白、思翁、香光居士,上海松江人。官礼部尚书,谥文敏。书法从颜真卿入手,后改学虞世南,又觉唐书不如魏、晋,转学钟繇、王羲之,并参以李邕、徐浩、杨凝式等人的笔意,自谓于率易中得秀色,其分行布白,疏宕秀逸,亦具特色,对明末清初的书坛影响很大。擅长山水画,学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,丘壑变化极少,而讲究笔致墨韵,画格清润明秀为其特色。画论上讲究“士气”,把古代山水画家比喻佛教宗派,划分为“南北宗”,并推崇“南宗”为文人画正脉,形成崇“南”贬“北”的偏见,此说蔓延晚明以后的画坛。但他也说过“读万卷书,行万里路”,对后来的论画有积极的影响。着有〈容台集〉、〈容台别集〉、〈画禅室随笔〉、〈画旨〉、〈画眼〉等。作品有《林和靖诗意图轴》,〈秋兴八景图册〉,〈书画合壁金笺册〉,〈山水小景八幅册〉,〈松溪幽胜图轴〉。 

    陈继儒(公元1558~1639年),字仲醇,号眉公、糜公,上海松江人。长于诗文词翰,工书法,善画山水,学董其昌,格调空远清逸。亦画梅竹,以水墨写梅花,点染精妙。为云间派的画家。着有《眉公全集》,〈书画史〉、〈书画金汤〉、〈妮古录〉等。作品有〈云山幽趣图轴〉,〈亭阜木叶图轴〉,〈墨梅图册〉。 

    程嘉燧(公元1565~1643年),明代诗人、画家。字孟阳,号松圆老人、偈庵,晚年皈依佛教,释名海能,安徽休宁人,居上海嘉定。诗与画为钱谦意推重。山水学倪瓒、黄公望,笔墨细精,风格恬淡。兼画花卉。与董其昌等人合称“画中九友”,又与李流芳等人合称“嘉定四先生”。着有《松圆浪淘集》、《偈庵集》、《破山与福寺志》。作品有《孤松高士图轴》,《仿吴镇高逸图轴》。 

    赵左(公元十六~十七世纪),字文度,上海松江人。善画山水,受业于宋旭,宗董源,兼学黄公望、倪瓒,画云山以己意出之,有似米(芾)非米着急妙,善用干笔焦墨,长于烘染。曾为董其昌代笔。是松江派的画家之一。作品有〈山居闲眺图轴〉,〈仿王蒙山水图轴〉,〈溪山清远图轴〉。 

    沈士充(公元十六~十七世纪),字子居,上海松江人。善画山水,出于宋懋晋之门,亦学赵左,得两家法。笔法松秀,墨色花淳,皴染得淹润之窍,山头少突兀之势,清蔚苍古,格韵并胜。松江画派中他得其正传,并常为董其昌代笔。作品有〈秋林读书图轴〉,〈山水图册〉。 

    顾正谊(公元十六~十七世纪),字仲方,号亭林,上海松江人。万历中以太学生官中书舍人。画宗黄公望,山水多作方顶,层峦迭嶂,少着林树,自然深秀,是华亭派。能诗,有〈兰雪齐稿〉行世。作品有〈仿黄公望天池石壁图卷〉,〈山水图卷〉。 

    杨文骢(公元1597~1646年),明末画家。字龙友,贵州人,居南京。万历四十七年(1619年)举人,博学好古。善画山水,为“画中九友”之一。所作的台荡等图,有宋人之骨力。受董其昌影响,近黄公望、倪瓒的格调。亦工书法、诗文,有〈山水集〉、〈洵美堂诗集〉。作品有〈枯木竹石图轴〉,〈仿吴镇山水图轴〉。 

    归昌世(公元1574~1645年)字文休,号假庵,江苏昆山人。崇祯末年以待诏征,不应。工诗词、古文辞,善书画篆刻。擅写兰竹,笔墨松灵沉着,神趣横溢,在青藤白阳间。亦工山水,取法倪瓒、黄公望。着有〈假庵集〉。作品有〈墨竹图卷〉。 

    邵弥(约公元1592~1642年),字僧弥,号瓜畴、芬陀居士,江苏吴县人。性迂癖,不和俗。擅长画山水,远学荆浩、关仝,近取法元人,略参马远、夏圭笔意。笔墨简括,取景萧疏,“清瘦枯逸,闲情冷致”的风格,一如其人。间作翎毛,亦具生趣。能诗和书法。作品有〈仿古山水图册〉,〈高松远涧图轴〉。 

    项元汴(公元1525~1590年),字子京,号墨林,浙江嘉兴人。国子生,家资富饶,法书名画储藏丰厚,熏习已久,无师自通。山水学黄公望,尤醉心于倪瓒,画风温淳疏秀,墨竹梅兰天真淡雅,为吴派画家之一。作品有〈双树楼阁图轴〉,〈桂枝香园图轴〉。 

    周之冕(公元十六世纪),字服卿,号少谷,江苏苏州人。善画花鸟,常观察所养飞禽动态;花卉多用钩花点叶法,设色鲜雅。写意花鸟,最有神韵。论者以其能采陈道复、陆治之长,为万历间花鸟画能手。作品有〈芙蓉凫鸭图轴〉,〈梅花野雉图轴〉,〈竹石家鸡图轴〉,〈杏花锦鸡图轴〉。 

    王维烈(公元十六~十七世纪),字无竟,江苏苏州人。游周之冕之门。工绘画,尤善花卉、翎毛。花鸟在周之冕之下。作品有〈猫石图轴〉。 

    李永昌(公元十七世纪),字周生,安徽休宁人。善书,与董其昌齐名。工山水,仿元人,为汪之端之师,新安派的先锋。作品有〈松石图轴〉,〈山水图轴〉。 

    王綦(公元十六~十七世纪初),字履若,一字履石,江苏苏州人。人物、树石、花鸟,略写形似,不拘于画法。作品有〈秋景山水图轴〉。 

    李士达(公元十六~十七世纪初),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。万历二年(1574年)进士,长于人物,兼写山水,故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵;反对五恶——嫩、板、刻、生、痴,被评为深得画理。作品有〈三驼图轴〉、〈西园雅集图卷〉、〈仟山楼阁图轴〉。 

    马守贞(公元1548~1604年),明代女画家。一作守贞,小字玄儿,又字月娇,号湘兰,江苏南京人。曾为秦淮歌妓。善画兰竹,论者为其兰仿赵孟坚,竹法管道升,笔墨萧洒恬雅,饶有风致。能诗善书。作品有〈花卉图卷(部分)〉,〈竹兰石图卷〉,〈兰竹图轴〉。 

    项德新(约1563~?年),字复初,为项元汴的第三子。工山水,得荆关法,尤善写生。作品有〈绝壑秋林图轴〉,〈桐荫寄傲图轴〉,〈仿王孟端竹石图轴〉。 

    吴彬(公元十六~十七世纪初),字文中,又字文仲,自称枝庵发僧,福建莆田人,居金陵。万历间以能画被授为中书舍人,历工部主事。工山水,布置绝不摹古,佛像人物形状奇怪,迥别前人,自立门户。作品有〈山荫道上图卷〉,〈达摩像图轴〉。 

    丁云鹏(公元547~1628年),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画人物、佛像。得吴道子法,白描学李公麟,设色学钱选,以精工见长。兼工山水,取法文征明。亦善花卉。能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,《程氏墨苑》、《方氏墨谱》,大半出其手笔。作品有《观音图轴》,《六祖像图轴》,〈秋景山水图轴〉,〈秋山远眺图轴〉。 

    魏之璜(公元1568~约1646年),字考叔,江苏上元(今南京市)人。尧臣之子,出身孤贫,卖画糊口。善书,山水学宋人,花卉学王若水,画时不袭粉本,岩壑树石富于变化,作品均无相同。晚年多用浓墨,风格苍劲。得天然之趣。间作佛像。能为诗,清迥绝俗,诗名为画所掩。作品有〈兰竹图卷〉,〈山村图轴〉。 

    米万钟(公元1570~1628年),字仲昭,号友石、湛园,陕西人,居北京。万历二十三年(1595年)进士,授江宁令,官至江西按察使,太仆寺少卿。米芾的后裔。善书能画,蓄积很多奇石,并好画石,有祖风。山水细润精工,布局深远。兼长泼墨,当仿米氏巨幅,气势浩瀚,烟云翁郁。亦作花卉,宗法陈淳。着有〈篆隶订伪〉、〈北征吟〉等。作品有〈竹石菊花图轴〉,〈雨过岩泉图轴〉。 

    李流芳(公元1575~1629年),明末文学家、画家。字长衡,号泡庵檀园、慎娱居士,安徽歙县人,侨居上海嘉定。万历三十四年(1606年)进士。嘉定才子,善诗文,工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望,笔墨粗简,风格俊爽。兼能花卉。后人把他与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。着有〈西湖卧游图题跋〉、〈檀园集〉。作品有〈吴中十景图册〉,〈山水花卉图册〉。 

    薛素素(公元十六~十七世纪),明代女画家。字素卿,又字润卿,江苏苏州人,居南京。工小诗,能书,作黄庭小楷。尤工兰竹,兼擅白描大士、花卉、草虫,各具意态,工刺绣。又喜弛马挟弹,百不失一,自称女侠。后为李征蛮所娶。所着诗集〈南游草〉。作品有〈吹箫仕女图轴〉,〈兰石图轴〉。 

    张宏(公元1580~1668年后),字君度,号鹤涧,江苏苏州人。善画山水,重写生,师沈周,笔意古拙,墨法滋润。兼工人物,用笔疏朗。作品有〈西山爽气图卷〉,〈青绿山水图轴〉。 

    宋珏(公元1576~1632年),字比玉,号荔枝仙,福建莆田人,居南京。擅长书画篆刻,所作山水树石行笔雄秀,出入吴镇、黄公望及二米之间。作品有〈山楼对雨图轴〉。 

    卞文瑜(公元十七世纪),字润甫,号浮白,江苏苏州人。善画山水,树石勾剔,甚有笔意,当从董其昌讲求笔法,故笔墨亦相近,但笔墨太松。作品有〈仿宋元山水图册〉。 

    沈颢(公元1586年~1661年后),字朗倩,号石天。江苏苏州人。补博士弟子员,性格豪放好奇。工诗文,书法真、草、隶、篆无所不能。山水近似沈周,晚年笔墨挺秀,点色清妍,深于画理。着〈画麈〉。作品有〈设色山水图轴〉。 
 

   张端图(公元?~1644年),字长公,一字果亭,号二水、白毫庵主,福建晋江人。万历三十五年(1607年)进士,附魏忠贤官至武英殿大学士。工书善画,山水学黄公望,骨格苍劲,点染清逸。亦工佛像,有〈白毫庵集〉。作品有〈书画合壁图册〉,〈晴雪长松图轴〉。 

    曾鲸(公元1568~1650年),字波臣,福建莆田人,居南京。擅画人物,注重墨骨,烘染数十层,然后着色,与全用粉彩渲染者不同,受到西洋画的影响。人物神情逼真,有镜中取影的效果。其画法风行一时,弟子甚多,称为“波臣派”。作品有〈葛一龙像图卷〉,〈张卿子像图轴〉,〈王时敏小像图轴〉,〈顾梦游像图轴〉。 

    袁尚统(公元1570~约1661年),字叔明,江苏苏州人。善画,山水浑厚,人物野放,颇得宋人笔意,多画民间风俗,作品有浓厚的生活气息。作品有〈寒江独钓图轴〉,〈枯木寒鸦图轴〉。 

    孙狄(公元十七世纪),字子周,一字漫士,号竹痴,浙江杭州人。与陈洪绶同时,用笔遒劲,其写生花鸟直逼黄筌、赵昌。尤精勾勒飞白竹石,兼工分隶、行草。作品有〈竹石芙蓉图轴〉。 

    崔子忠(公元1574~1644年),初名丹,字开予、道母,号青求蚓,山东莱阳人,居北京。明末补顺天府生员,曾跟随董其昌学习。李自成农民军攻克北京,他匿居土室饿死。擅画人物仕女,师法南唐周文矩,衣纹多曲屈转折,画格清丽灵秀。兼工肖像。与陈洪绶有“南陈北崔”之称。作品有〈藏云图轴〉,〈长白仙踪图卷〉,〈伏生授经图轴〉。 

    陈元素(公元十六~十七世纪),字古白,江苏吴县人。工诗文,书画俱精。书法清劲,楷书类似欧阳询,草入二王(羲之、献之)。善画山水,意致清远。尤善写墨兰,兰叶偃仰,墨花横溢。得文征明之秀挺,而又气厚力沉。作品有〈墨兰钱谦益书幽兰赋卷〉,〈画兰书兰章前后序合卷〉。 

    关思(公元十六~十七世纪),字九思,一作何思,号虚白,浙江湖州人。能诗善画,笔兼四体。尤长山水画,远学关仝、荆浩,近学黄公望、王蒙,而能自出机杼,苍秀奇崛,多作变化,为吴门派名家之一。善仿宋人笔意。所化山水,早年蹊径水口犹多覆叠,晚年山头石画,简笔粗疏,微加皴染,林树杂披,略点墨叶,人物飘然,舟室古雅,别具清明之格。其画名重海内,与宋旭齐名。作品有〈松风斜照图轴〉,〈山水图轴〉。 

    蓝瑛(公元585~约1666年后),字田叔,号石头陀,浙江杭州人。擅画山水,追摹唐宋元诸家,笔墨秀润。作青绿山水尤佳,仿张僧繇的没骨法。后漫游南北,风格一变,笔墨苍老坚劲。兼工人物、花鸟、兰竹。有“浙派殿军”之称,当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等。作品有〈仿李唐山水图轴〉,〈拒霜秋鸟图轴〉,〈松岳高秋图轴〉,〈仿张僧繇山水图轴〉,〈仿元人兰竹石图卷〉。 

    倪元路(公元1593~1644年),字汝玉、玉汝,号鸿宝、园客,浙江上虞人。天启二年(1622年)进士,官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻破京师,自缢死,谥文正。善诗文,为世所重。善书画,山水笔墨清逸秀润。亦善竹石,石多为突兀状,喜用水墨生晕之法。着有〈倪元贞集〉。作品有〈山水花卉图册〉。 

    恽向(公元1586~1655年),原名本初,字道生,号香山,江苏常州人。擅诗文。山水初学董源、巨然,骨力圆劲,墨气淋漓。晚年学倪瓒、黄公望,用笔干枯而得山水雄浑之气,对画理颇有心得。着有〈画旨〉。作品有〈青山绮皓图轴〉,〈仿古山水图册〉,〈日濯清泉图轴〉,〈幽涧峭兮鸣泉深图轴〉。 

    陈嘉言(公元1599~?年),字孔彰,浙江嘉兴人。善写花卉翎毛。纵毫挥染,笔致松秀,设色清丽,韵格兼胜。作品有〈松鹊双兔图轴〉。 

    葛征奇(公元?~1645年),字无奇,号介龛,浙江海宁人。崇祯元年(1628年)进士。善写山水。作品有〈山水图册〉。 

    项圣谟(公元1597~1658年),字孔彰,号易庵、胥山樵,别号松涛散仙、存居士,浙江嘉兴人。收藏家项元汴的孙子。擅画山水,笔意淳雅,设色明丽,初学文征明,远学宋人,而取韵于元代诸家,兼工花木竹石和人物,尤善画松,有“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备。后来家贫,但不畏权势,以卖画自给。作品有〈山水图轴〉,〈花卉图册〉,〈松石图轴〉。 

   陈洪绶(公元1598~1652年),字章侯,号老莲,,甲申(1644年)后自称老迟,又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者,浙江诸暨人。书法遒逸,善画山水,尤工人物,与崔子忠齐名,号“南陈北崔”。所画人物,躯干伟岸,衣纹清圆、细劲,兼有李公麟、着孟俯之妙,设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落,在仇、唐之上,间作花鸟、草虫,无不精妙。作品有〈蕉林酌酒图轴〉,〈观音像图轴〉,〈调梅图轴〉,〈三处士图卷〉,〈雅集图卷〉,〈梅石图轴〉,〈杂画图册〉,〈父子合册〉。 

    张(充)(公元十七世纪),字子羽,号图南,南京人。善画人物、仕女,笔墨豪迈,着色古雅,花草娟秀,山水清润。作品有〈杂画图卷〉,〈瑶池仙剧图轴〉。 

    杨补(公元1598~1657年),字无补,号古农,祖籍江西清江,生于江苏苏州,遂为长洲布衣。性孝谨,重然诺,明亡后隐居邓尉山。工诗,善画山水,落笔似黄公望。当画小景,大不盈掌。好游虞山。作品有〈怀古图咏册〉。 








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