书画知识

大匠齐白石的书画艺术(上)
发布时间:11 24 2012 9:37AM 查阅次数:1745 

 

    谈论中国书画艺术,人们自然会想到齐白石,一是因齐先生创作的书画作品多,画面喜庆,雅俗共赏;二是因其属草根一族,有特殊的人生轨迹。
  

    齐白石(1864~1957)生于湖南湘潭,原名纯芝,字渭清,兰亭,小名阿芝,后改名璜,字萍生,曾用濒生,白石、白石翁、寄萍、老萍、借山翁、杏子坞老民、齐大、木居士、三百石印富翁、借山馆主者、白石山人、寄萍老人等大量自号与笔名。齐先生融合我国民间艺术和传统文人画于一体,将中国花鸟画推向了一个新高峰,同时集诗、书、画、印艺术于一身,在二十世纪中国画坛独领风骚,成为享誉全球的杰出艺术家。

 

图一

 

图二
  

    齐白石先生和黄宾虹先生一样,是中国书画艺术领域“人书俱老”的代表人物,其艺术生涯都超过七十年,同属近现代书画艺术家中的泰斗级人物。与黄宾虹先生博古通今、一生追求中国画最高境界不同,齐白石先生是从匠人出道,家境贫寒,只读过约一年的私塾,砍柴、放牛、种田等农活都干过,十几岁起当木匠学徒,因能突破传统木工雕花千篇一律面孔,创造出许多新花样,被人们称“芝木匠”。成名之后,他特意刻制“芝木匠”、“木居士”、“大匠之门” (见图一)等印章。齐先生常以匠人的审美观来定格自已的艺术,不断探索民众喜闻乐见、市场认可度高的艺术表现形式。
  

    齐白石先生二十多岁开始绘画生涯,近四十岁时出游陕西、北京、江西、广东、广西,几年间“六出六归”,以名山大川打草稿。定居北京后结识陈师曾,陈先生慧眼识才,建议齐白石改变画风,以吴昌硕先生为师,走大写意画之路,探索艺术中的自我。自此,齐先生痛下决心,在约十年时间内,闭门谢客、潜心研究和摸索适应自己才秉、气质和学养的艺术风格,师法自然,寻求自我,以超出常人的毅志和精力,实现“衰年变法”。其作品从刻意摹仿前人,到信手拈来、自由发挥;艺术风格从疏朗冷逸,到热烈厚重、雅俗共赏,形成具有鲜明个性的“红花墨叶”风格(见图二)。其花鸟画笔酣墨饱,力健有锋,特别是鱼虫、虾蟹、瓜果、蔬菜等,水墨淋漓,洋溢着勃勃生气,同时具有浓厚的“蔬笋气”。
     

    “衰年变法”是齐白石先生一次真正的蜕变,他自已感悟:“扫除凡格总难能,十载关门始变更。老把精神苦抛掷,功夫深浅自心明。”变法对其艺术成就具有巨大意义,徐悲鸿先生评论道:“齐白石如六十而殁,湮没无闻。”
  

    齐白石先生画虾堪称一绝,其笔下之虾栩栩如生,跃然纸上,因求画虾的人多,曾在画中题词时感叹道:“予年七十八矣,人谓只能画虾,冤哉”。他年青时学画虾,经过长期写生创作,七十岁后画虾技法达到炉火纯青的境界,其笔下之虾颜色深浅不同,有层次感;水墨淋漓,有透明感;气韵生动,形神兼备(见图三)。晚年时总结自已画虾体会时曾说:“余之画虾,已经数变,初只略似,一变逼真,再变色分深淡,此三变也。”我们仔细观察会发现,齐白石先生晚年所画的虾既不是海虾,也不河虾,是河虾长臂与海虾透明身段结合的艺术之虾。
  

    齐白石先生是一位平民艺术家,其草根特质不仅体现在生活上,更体现在艺术创作中。他的艺术充满着乡野诗情、散发着泥土芬芳。社会底层生活经历,为他积淀了无数的绘画素材,虾、蟹、鱼、虫、蔬菜、瓜果、飞禽走兽、农用工具等都成为其笔下之物;柴耙、芋头、小鸡、小鸭、十二生肖……均曾从他笔端流出。同时,他画家乡的山山水水、身边和生活中人物。从作品内容的广度上看,他是中国画坛第一人,足见其艺术功底之厚重。同时,齐白石先生还常常按求画者意愿创作,如“发财图”(见图四,画中详细说明其创作经过)。

 

图三

 

图四
   

    齐白石先生以勤奋、严谨和高产而闻名。当第三次孤身来北京时,他已是近六十岁的人,在那交通条件差、平均寿命短的年代,老年人当“北漂”是非常少见的。在七十多年的艺术生涯中,齐白石先生几乎每天都要作画,“笔如农器忙,砚田牛未歇”。他一生作画四万多幅,题材涉及花鸟、人物、山水等,为此齐先生曾自豪地说:“为万虫写照,代百鸟传神,只有天上之龙,无从见得,吾不能画也”。仅在“衰年变法”期间,他创作字画一万多幅,治印三千多方。齐白石先生作画非常注重质量,对新题材作品,如无把握,必定多次草稿后才正式创作,如创作《钟馗搔背图》(见图五),经多次反复修改图稿(见图六),直到自已满意后才正式创作。他坚信艺无止境,应该不断创新,为此曾诫弟子娄师白:“书画之事不要满足一时成就,要一变百变,才能独具一格”。
  

    齐白石先生善于将幽默恢谐融于艺术创作中,人们在欣赏其艺术时,常常会心一笑,感到轻松和亲切。其幽默恢谐之意常寓于画面,画中题词更直观,如他画两只小鸡争夺一条小虫时,曾题曰:“他日相呼”;在一幅棉花图上曾题:“花开天下暖,花落天下寒”;为不倒翁图题“秋扇摇摇两面白,官袍楚楚通身黑。”他将自已的画室称作甑屋,并以书法横幅说明原由(见图七);为了回避当官之人索要字画,他曾书写告示贴于门上(见图八);其内容都富有幽默之感。

 

图五

 

图六

 

图七

 

图八
   

    齐白石先生是高度市场化的艺术家。因成长环境和家庭条件所限,脱贫问题一直困绕着齐先生,近六十岁时还为生计所迫,曾用自已所画白菜到菜市场换白菜,因此,书画创作首先是他谋生的手段。为适应市场,满足众多求画者个性化需求,他必须研究和探索中国书画的各个领域。在刻苦和天赋的共同眷顾中,使他成为画路最宽的艺术家,从花鸟、人物到山水,以至漫画,都是他笔下的熟活。齐先生曾说:“说话要说人家听得懂的话,画画要画人家见过的东西。”将民俗文化和民间艺术融入自已的绘画中,结晶出齐派风格的“红花墨叶”花鸟画。商业化之路不仅使齐先生老来快速致富,同时使一位匠人膻变为大匠。图七中的内容可以体会到他走商业化之路的感悟,图八和图九则显示出他坚持商业化之路的决心。

 

图九
   

    齐白石先生的名字在中国可称得上家喻户晓,在海外,尤其是东南亚地区也拥有众多“齐迷”。他在世时求画者众多,去世后收藏和喜爱其作品的人群不断增加,尤其近三十年来,齐白石作品成为中国书画市场的风向标,在国际国内拍卖市场被视为“硬通货”,拍卖价格履创新高。在香港市场,1980年其《菊花双鸡》以17万港元成交,1988年其《花果》四屏以180万港币高价成交。在内地市场,1994年其《百寿图》以297万元成交,至今已有百幅以上作品价格超过千万元,少数精品价格已经过亿元,充分体现这位大匠在中国书画艺术中的地位。

 

 



 

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