名家推介

白雪石


 

白雪石(1915.6.12-2011.4.22),斋号何须斋,北京市人,自幼习画,早年师从赵梦朱,后拜梁树年为师,1937-1948年期间曾多次举办个人画展,同时参加湖社画会和中国画研究会;后执教于北京师范学院、北京艺术学院,后在中央工艺美院任教,还兼北京山水画研究会会长;多次为中南海、人民大会堂等绘制巨幅国画;多次出国举办画展;他的山水画师宗北派,旁及南派,广采博取,兼收各类画种之精华,具有宋画之严谨,元画之轻快,水彩画之秀润,版画之纯净而具装饰美;其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。  
   

白雪石先生1915年6月12 日生于北京一个平民家庭。少时极喜爱美术。1932年 就读于北京第五中学时,师从花鸟画家赵梦朱先生研习花鸟。1933年加入当时北京著名绘画社团“湖社”。1934年任教于北京上堂子胡同小学。1935年师从粱树年先生研习宋、元各山水大家真迹。1936年开始题署“雪石”为号作工笔山水人物扇面《松下高士》,工笔花鸟条幅《鹊戏图》等,并同老师和同道举办作品联展。艺术才华受到当时北京画界关注。1941年加入“中国画研究会”,举办个人山水、花鸟作品展。1943年辞教职,专门从事古代花鸟、山水等绘画艺术的研究和制作,以画为生。这期间先后作仿古山水和工笔人物代表作《剑阁凌云》、《秋江泛舟》、《夏麓晴云》《荷亭消夏》《松荫垂钓》《秋山行旅》图轴等。 1947年集历年工笔山水和花鸟作品在北京中山公园举办个人画展。1949年新中国成立,任北京琉璃寺小学教职。教学之余,继续精研传统绘画艺术,并参加北京文艺界组织的绘画小组活动,开始重视绘画写生,学习新文艺理论,加深对艺术与生活关系的理解。在写生基础上进行新的创作实践,同时在作品中注重反映现实生活。1953年任北京四十八中学美术教师。重新加入北京“中国画研究会”。 1955年为研究传统绘画艺术之变革,适应新的美术教育和创作的需要.同教育界画友,同去教师进修学院研习素描、水彩等西方绘画。 1956年应聘到女四中做兼职美术教师。1958年调入北京艺术师范学院美术系任教,被聘为山水画导师。1960年秋被北京艺术学院美术系聘任为山水科第一位专职讲师。五十年代以来创作的《争卖余粮》《蒿菊双鸽》,《北京东单公园》,《把棉花捡净卖给国家》《喂鱼》《石钢在扩建》、《牧羊女》、《蓖麻丰收》,《北海公园》,《黄土高原》《燕山之秋》、《兰村》、《龙门涧》、《云山图》、《菊花》、《杜鹃八哥》等代表作品在重要的展览会上展出,并被国家重要报刊杂志及出版社出版,有的作品为国家所收藏,凸显了积极支持和投身“西洋绘画民族化,民族绘画现代化”的美术教育改革,开始进行传统山水技法和现实生活结合的专业教学和艺术实践。1963年加人中国美术家协会。1964北京艺术学院因国家院系调整,调入原中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)。是年中国美术家协会在中国美术馆举办“张安冶、陈大羽、宋文治、白雪石四人联展”。其中《五老峰》、《井冈山》、《沙洲坝毛丰席故居》等为中国美术馆收藏。1972年奉国务院调令,为钓鱼台国宾馆作大幅山水作品《漓江山影》和以长城为题材的雪景山水《北国风光》、《红旗渠》、《漓江春色》、《漓江烟雨》等。同年应国务院机关事务管理局邀请,赴广西桂林深入生活,沿漓江两岸徒步旅行写生。从而开始了“漓江山水系列”作品创作,并深入研究探索传统艺术表现手法与新的审美情趣和意境相结合的艺术语言和形式问题。为钓鱼台国宾馆所作大幅《漓江》成功运用以大笔淡墨作山水倒影,让人耳目一新。特别是桂林漓江山水写生作品,应邀在政协礼堂观摩展出,引起社会和美术界的震动。这期间,他先后创作和发表的《黄岳之秋》《太行夕照》《长城脚下幸福渠》《万山红遍 层林尽染》等山水画与桂林漓江系列山水作品交相辉映。这些作品以新的艺术语言和结构形式,为中国传统的山水画发展注入了现代气息和生机,影响一代画风,显示了一代山水画大家继承传统艺术精华,锐意开拓创新的雄厚实力和创造智慧。改革开放时代,他进入了桂林漓江山水创作的高峰。  
    

他先后13次赴桂林漓江深入生活,为国家和人民创作出无数名作佳品。几十年来,他先后应邀为中南海、人民大会堂、全国政协、中联部、外交部、钓鱼台国宾馆、北京饭店、北京火车站等国家机关及地方政府和企事业单位创作丈二巨幅山水作品百余幅;为各种公益事业捐赠作品无数。其中巨幅山水《千峰竞秀》《云壑松声》《千峰竞秀 万枝抒情》《云海松涛》《古塞春晖》等都是他杰出的代表作品,在社会上具有很大的影响。  

白雪石先生所做的漓江山水无论是经典的巨制,还是精美的盈尺小品,都有一股清秀明快,淡雅润泽,飘逸灵透,清新亮丽之气,他的笔法古朴,气聚神凝,笔随心运,技艺法度自然天成,成为唯真唯美“白家山水”笔墨样式和语言的典范。  
    

70年代开始,他的作品不仅在国内多次举办个人展览,还应邀数次在日本、美国、新加坡、香港等国家和地区展出,国家多次将他的作品作为国礼送给外国首脑,国家美术馆和国外文化机构等也相继收藏他的作品。他的艺术创新为弘扬和传播中华民族的文化艺术精神,为国际间的文化交流和友好往来做出了杰出贡献。他的绘画作品所具有的民族性、人民审美性,深受广大群众的喜爱。他一生忘我的艺术创新探索和无私的奉献精神,奠定了白雪石先生一代山水画大家的地位,他独创的笔墨语言形式和风格,不仅丰富了中国现代山水的表现力和形式,而且推进了中国山水画的发展。他为中国山水画的继承与创新做出了杰出贡献,他的绘画语言和形式是海内外中国现代山水创新的重要门派。  
    

白雪石先生一生的绘画作品和专辑在国内外新闻媒体和出版发行机构出版发行有几十种之多。特别是1986年人民美术出版社出版的白雪石先生专著《中国画技法山水分册》,荣宝斋出版社等出版的《荣宝斋画谱白雪石绘山水部分》、《中国现代名家画谱白雪石》在社会上反响极大,创发行量之最,影响了几代山水画家。  
    

白雪石先生是从传统艺术中走出来的,也是现当代中山水画坛为数不多,能够打入传统艺术殿堂,带着传统艺术的精华,又能够打出传统,走入新生活,表现新生活,开门立派的一代山水画大家。他坚持行生活之路,把心灵融入自然;他坚持探索,以诗性的智慧解读传统文化精神,赋予传统绘画新意。他观大自然造化之奥妙,体悟中国绘画艺术之精华,学习西画的长处,师古,而不拘泥于古人,师造化,而不拘泥于自然造化;他博采中国南宗北派画家之长,但不为众家之长所拖累;他以桂林漓江山水为主攻方向的同时,游走祖国南北,踏遍千山万水,寻尽奇峰,终得笔墨心源,为我国现当代中国画开出了新的样式和笔墨语言。他是现代继承和发扬中国传统绘画艺术精神的榜样。   
    

八十年代白雪石先生在艺坛和社会已有很高的声誉,特别是1988年开始进入第七届全国政协参政议政,他为人处事仍是低调,不擅张扬、喧哗。他崇尚中国传统文化艺术精神,痴迷于山水画的创新,他对大自然和人类的文化精神都有着敬畏之心,他对艺术十分虔诚,心无旁骛,终身遨游在中国山水画的诗意境界和中国艺术精神探索之境,从不懈怠绘事,辛勤耕耘艺坛一生。他一生经历了无数风雨,但他始终坚持着自己的原则:坦坦荡荡的做人,勤勤恳恳的工作,踏踏实实的作画,大公无私的奉献,严教儿女子孙,宽以待人。  
    

白雪石先生一生都没有离开美术教育事业,他忠诚艺术教育事业,为人师表,平易近人,言传身教,诲人不倦;他提携新人,桃李满天下,使无数的艺道同仁和学生受益匪浅;他淡泊、高雅、仁爱、博大、宽厚的人格境界体现了他高远的胸怀。他一生的创造成就以及为国家和社会所做出的无私贡献,让我们肃然起敬。他的画品即人品。 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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