名家推介

潘絜兹


 

潘絜兹(1915.9—2002.8) 新中国最早一批古代壁画临摹、研究、保存和修复方面的专家,著名工笔人物画家。原名昌邦,浙江宣平人。代表作品《石窟艺术的创造者》、《岳飞抗金图》、《白居易场面炭翁诗意》等。 
    

潘絜兹,1932年入北京京华美术学院,师事吴光宇、徐燕孙,专攻工笔重彩人物画。1937年入伍,在张自忠将军部下做宣传工作。曾在四川临摹蓬溪梵明寺壁画。1945年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。曾任台湾台北民众教育馆艺术部主任,主编《民众画报》,后得于右任先生资助,从事敦煌艺术研究。1949年8月到上海军管会文艺处美术工场工作,为上海新国画研究会创立人之一。这时期创作的《蒙民迁居图》获 华东文化部二等奖。1951年调北京参加筹备敦煌文物展览。历任中国历史博物馆美术组组长,《美术》月刊编辑,《中国画》主编,北京画院专业画师及艺术委员会副主任,北京工笔画会会长,中国美术家协会北京分会副主席。作品《石窟艺术的创造者》1982年参加法国春季沙龙美展获一等奖。1978年以来多次举办个人画展,并致力于工笔重彩画的振兴活动。编有《山西壁画》、《敦煌画服饰资料》、《阎立本和吴道子》、《工笔重彩人物画法》等。
  

潘絜兹从30年代学习工笔重彩人物画起,便初衷不改,一生都在为工笔重彩画的繁荣与发展奔走疾呼。40年代他对敦煌石窟壁画的研究和临摹,莫高窟壁画的皇皇巨制,对他心灵的震撼终生难忘。他又通过对历代服饰、建筑、器物和礼俗的深入研究,主持山西永乐宫等壁画的修复,成为新中国最早一批古代壁画临摹、研究、保存和修复方面的专家。他临摹的古代壁画作品,不仅为我们保存了丰厚的文化遗产,而且对中国古代美术的深入研究,具有非常重要和积极的意义。
  

潘絜兹还将这些工作与自己的艺术创作紧密地结合起来,作品题材较为广泛,尤擅在史题材,注重吸收传统壁画、工笔画中的民族特色,尤其是唐代壁画辉煌灿烂的艺术风格,融合西画所长,形成了工整细密、设色明丽典雅的个人风貌。“大俗大雅是为大美”,是潘絜兹主张的美学思想,他倡导“工写一家,殊途同归”的意象特质的工笔画创作,并身体力行。将传统绘画的两种美感——“错彩镂金”与“芙蓉出水”很恰当地融合到一起。他从现代人的视觉感受和文化观念出发,把传统转换为现代,把外来转换为本土,创造演化出具有新时代精神、新时代境界的绘画样式,开拓了以工笔重彩表现现实和浪漫内容的绘画艺术。他的工笔重彩画艺术集中体现了20世纪中国人的理想和情怀,从观念与手法、奇思与创造上,将中国工笔重彩画在当代表现向上提升了一大步。
  

中国工笔画曾经创造了历史辉煌、汉唐雄风,但自元以后逐渐衰微,陷入低谷。20世纪80年代,潘絜兹义无反顾地率先举起振兴工笔画的旗帜,感召了美术界的志士同仁,一呼百应,先后创建了北京工笔重彩画会和中国工笔画学会(原中国当代工笔画学会),工笔画艺术的美术群体在全国相继崛起,使濒临危境的中国工笔画,终于走向了复苏,呈现出蒸蒸日上的大好局面。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


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