名家推介

陈子庄


 

陈子庄(1913—1976),现代画家。原名富贵,字子庄,后以字行,号南原、下里巴人、石壶等。四川荣昌人(今重庆永川)。代表作品:《山深林密》、《溪岸图》、《秋山如醉》、《牛首山》等。著有《石壶论画语要》。
   

自幼习画学拳,十五、六岁浪迹成都等地,卖画教拳糊口。二十余岁于成都入聘四川军阀之幕,时齐白石、黄宾虹入川,切磋画艺,领受教益。后入狱三年。40年代,在荣昌组织帮会,常往返于重庆之间,参加民盟和农工民主党,交接各层人士,阅历繁富,作画不辍。十年浩劫,遭遇维艰,抄家批斗,而他概置度外,专情于笔墨,不断进入山区写生,研究中外美学名著,勃发了艺术创造的活力。凡山水、花鸟、人物、书法、篆刻无不精妙。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。
  

陈子庄艺术上宗唐宋元明清诸家,兼吸民间技法,博采众长,自成一格。被誉为“中国的梵高”。他擅山水,多取乡村田园小景入画,既有文人气息,又富民间情味。早期偏于奇兀、凌厉,晚年则日趋朴真自然,或简或繁,幽微、绵邈,得朴质淳真 之神韵;兼作花鸟、人物,巧拙相济,笔简意浓。生前生活清苦,鲜为人知,然甘于寂寞,孜孜以求。其艺术身后则渐为世人所重。
  

综观陈子庄的绘画艺术进程,可以将1968年视为界线而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多,山水较少。这一时期的花鸟画用笔率性,往往大笔挥写,以雄强潇洒取胜,构图奇倔霸悍,设色明丽。而山水画构图较简单,层次亦少,也多奇倔霸悍之趣,用笔与花鸟画,如出一辙,探索试验的痕迹明显。陈子庄少时书风以秀丽清俊取胜,1955年到成都后,书法深受当时省文史馆长、书法家刘孟伉影响,变为雄强豪健一路风格,下笔沉重痛快,转折处锋棱毕现,与这一时期的画风相吻合。
  

后期作品的题材以山水最多,花鸟略少。山水画以小品最多,用笔变为外柔内刚,点线交织,神气内涵。构图奇而不怪,层次丰富,山石树木画法外貌多变局内气如一。笔法能做到似乱而实整,色彩方面尤其重视色调、色阶的丰富变化。花鸟画用笔变化幽微,多曲笔复笔,鸟的造型尤其精妙。这段时期书法有较大的变化,1971年尚沿用前期雄健厚重的书风,1972年开始变得外柔内刚,明显受到丰子恺、郑孝胥书风的影响,后期绘画的用笔相吻合。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



 

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