名家推介

陈佩秋


    

陈佩秋,1923年生,河南南阳人。当代海上画派的著名书画家,字健碧,斋名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业 。上海大学美术学院兼职教授,上海中国画院画师 ,中国美术家协会会员 ,擅长中国画 。 
    

自幼酷爱绘画,1944年考入国立艺术专科学校,受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。1956年她的《天目山杜鹃》获上海市青年美术作品展览一等奖和全国美术作品展览二等奖,从而引起画坛的重视。1986年她的《红满枝头》获第六届全国美术作品展览三等奖。陈佩秋八九十年代曾多次在上海、南京、香港等地举办个人画展或联展,并出版有《陈佩秋画集》、《谢稚柳、陈佩秋画集》。 
  

陈佩秋的花鸟取法两宋,用工笔双勾,赋以重彩,她把中国绘画传统技法和现实生活结合起来,使这种传统技巧有了新的发展,呈现出新的特色。在当代中国画坛上,工笔重彩已被视为畏途,从事工笔花鸟画的画家已经是凤毛麟角了。陈佩秋不但能立马横枪,守着工笔花鸟画的阵脚,而且在艺术技巧和艺术境界上,有着更精深的造诣,把工笔花鸟推向新的水平。 
  

陈佩秋的绘画生涯虽然是从工笔入手,但对写意流派的精华,她也是尽情地吸收,化为已有。在陈佩秋的绘画艺术中,把工笔和写意的两种画风,融为一体,达到了和谐的统一。这是两个看来似乎有些矛盾的画风,为什么能在陈佩秋的笔下统一起来,而且给人以那样的美感呢?陈佩秋的泼墨写意,并不是东涂西抹,把画家的工笔荷花和泼墨荷花相比较,就可以看出画家在泼墨中流露出来的线条特征,正是这种线条的特征,使她的泼墨荷花仍然是层次清晰,给人一种亭亭玉立的感觉。陈佩秋采用的写意方法,不是线条的削弱,而是把线条的艺术性加强了,以特别讲究的用笔用墨,把线条变得更生动、更奇特了。 
  

以花鸟著称的陈佩秋,在山水画上也是另有一功的。她最初学画就是从画山水开始,临摹清代四王,后又溯流而上,崇尚南宋。她的山水常用墨彩写意的笔调,写出淡雅简远的意境来。但她不拘山水的绳墨,移山水技法于花鸟画中,在花鸟画的背景上写远山淡树,使花鸟与山水浑然天成;用山水的斧劈、侧锋来写树的老干,形成了一股苍劲浑厚的气息。她这种在艺术上知难而进的精神,常常给她的艺术创造带来新的闪光。  
    

1942年 西南联大经济系学习,1943年肄业。 
  

1944年 国立艺术专科学校学习,1950年毕业。 
  

1950年 在上海市文管会工作。 
  

1951年 在家画檀香扇及其他零星图案设计。 
  

1956年 任上海中国画院画师。作品《天目山杜鹃》获上海青年美展一等奖,获全国第一届青年美展二等奖。 
  

1978年 作品《水佩风裳》等在美国、西德、法国等展出。 
  

1980年 上海朵云轩、香港集古斋联合在香港主办“谢稚柳、陈佩秋画展”。香港美术家出版社出版《谢稚柳、陈佩秋画集》。 
  

1981年 上海美协、上海博物馆在上海展览馆联合主办“谢稚柳、陈佩秋书画展览”。应香港中文大学之邀与谢稚柳同去讲学。 
  

1982年 《中国文学》载有《陈佩秋和她的画》的专题文章和作品。12月上海人民美术出版社出版《陈佩秋画集》。为中国外交部钓鱼台国宾馆作布置画。 
  

1983年 为国务院、中南海紫光阁、五成殿和北京人民大会堂等处作布置画。出访日本,进行中日书法交流。 
  

1984年 作品《红满枝头》获第六届全国美展铜质奖。于山东省美术馆举办“谢稚柳、陈佩秋书画展览”。 
  

1985年 于安徽合肥举办“谢稚柳、陈佩秋书画展”。 
  

1986年 应香港博雅艺术公司等之邀,于香港展览中心举办“谢稚柳、陈佩秋书画展”。在香港出席国际中国画研讨会。《怎样画兰》由上海书画出版社出版。 
  

1991年 赴澳门参加由上海对台办、澳门新华分社、澳葡台总商联合举办“谢稚柳、陈佩秋书画展”。 
  

1994年 《荣宝斋画谱——陈佩秋绘山水花鸟部分》由北京荣宝斋再版。上海人民美术出版社出版《陈佩秋书画集》。赴台湾参加台湾太平洋文化基金会举办“谢稚柳、程十发、陈佩秋、刘旦宅画展。”  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


 

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