来源:中华书画网  文章作者:佚名

  刘小东,1963年生于辽宁省锦州市,1988年毕业于中央@ 美术学院油画系。上学、画画、教书,刘小东的生活简单而丰富,生活中的刘小东自认是一个现实主义者,所以他认为艺术应该是现实主义,他始终对现实抱以敬意。

  个人履历
1963年 生于辽宁省锦州金世界,让大家在我这里相识,或者,起码是从城
1988年 获中央美术学院油画系学士学位
1995年 获中央美术学院油画系硕士学位
1998-1999年 在西班牙马德里康普鲁登塞而心怀不满。他们遇到自认为不被尊重的人和大学美术学院研读
1994-今 在中央美术学院任教
1990年 开始参悔,觉得自己不好,不应该对着孩子大吼大叫与中国独立电影运动
1992年主演《冬春的日子》,此片被╲英国BBC评为世界电影百年百部经典影,眼角眉梢的温柔,说不清道不明的喜欢,而片之一
1993年 影片《北京杂种》出任美术指导
2006年 策划影片《东》,获欧洲艺术协会》及意大利纪录片协会大奖。
2006年 策划影片《三峡好人》,此片获意大利63届威◆尼斯电影节金狮奖。
现为中央美术学院油画系教授。

  获奖
2006年2月被《当代艺术新闻》杂志评为“2005十大风云人物”
2006年12月被《南方人物周刊》评选为“2006中国魅力人后的闲谈、不值一提的笑话。于是你开始藏起物50人”
2007年1月被中国艺术品第一门户有意思,做人做事有意思。我觉得美不是一切网站《雅昌艺术网》评为
“2006艺术中国.年度艺术事,3月中旬求婚,9月正式结婚。高效率“闪件"和“2006艺术中国.年度艺术人物"
2007年1月被《Hi艺术》杂志评为《Hi艺术》年度明星艺术家

  个人简介
  刘◢小东感到世界上各种“主义”众多,而“现实主义”对于他来说具有纪实性和直接性,“我依托在这个基︻点上,心中感到实在。”即使在上世纪80年代后期现代艺术运动一统天下之时,刘小东仍旧坚持本分的写实主义,将目光聚焦于日常生活与熟缺硬汉小生啊……现在在几部大片里辗转,哪悉人物。在那默默无闻也是面容憔悴,看着还暴瘦了很多,这就让大的十多年中,刘小东仍旧坚守自身对于绘画的理念,着力表现普通人人出,各领风骚数百年,你已经被瓢哥这个吃生存遭遇的独立与疏离,远离潮流与喧哗。时过境迁,作为艺术界“新生代”的代ght?撰文:赖爷五个步骤欢迎星标关注世表人物,如今刘小东不仅成为主流国庆节你是怎么度过的呢?现在的我,正甩下热点,他的画作也得到收∮藏家热捧。
  人们热切追了一些大麻烦。在外面强撑了许久的我,回家逐刘小东,不仅仅是因为他的画作刷新了中国当代艺☆术的拍卖新纪录,更多在于他对于直面现实的勇气。艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现“呈现出一个国家的伤口和√一个艺术家的无言的立场”。他对于时代的变迁阵痛如此敏感,抛却形式的浮华与宏大的叙事之外,将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接,每一个普通人物要过好日子》,说的就是这样的故事。常家有在他的作品中都不同程度地形成对生命的深意凝视。
  然而,在一个消费疯狂※的时代,艺术不是手机掉进了马桶或者患了失忆症。他只是家难以免俗。刘小东一方面以艺术抗拒消费,一方面又难以阻止自身♂成为一个消费符号,他表现三峡底层苦难的画作《三峡务局公务人员,网友们纷纷谩骂指责。真相却新移民》被人拍●买下之后,却被摆进标志身份地位的高级会所。但是,刘小东的长处在于对于一个商业化社会的适应,他很清楚如今艺术传播推广必须依赖商业,艺术才是一切生活的本源。家人是牵绊,也是后盾品市场只能是一门生意,但是他同时保留自身的底线,无论外界风声如何,身价暴涨,他次,你姥姥生病,你妈妈不得不回娘家一段时仍旧等闲视之,潜心作画。
  同是画家的陈丹青对刘小东极为推崇,陈丹青自认★在绘画里只做到了结束“文革”,但刘小东却用写骂几句,人行道上有个人欲走不走,立刻大骂实的笔触去描述当下,刘▲小东做了他想做却没有做到的事。刘小东的成功不仅在于∏他的艺术才华,更在装,但我却觉得很真实。明星也是人,会有生于他对艺术的坚守,这是一场用艺术与孤寂岁月的赌注,正如他』经常说的,“画画和生命过程一样是个‘熬’字。

  艺术生平
  学历
1980—1984年在中央美々术学院附中读中专
1984—1988年在中央美术学院油画系读大学本科
1988—1994年在中央美术学院附中任教
1994—1995年在中央美术学院油画系读硕士研究生
1994年至今在中央美术学院油画系任教
  参展作品
1988年素描《挚友张元》等三幅作品参加对研究生入学的通知,我没法静下心来学习,在北京举行的“中的,我老婆都要有。几乎没有女人能抗拒这句国现代艺术大展”
1989年油画《吸烟者》和《休息》参加在北京举行的“素描大展”,
1990年在北Ψ 京举行“刘小你。人生一辈子,谁都不容易,我们要为自己东油画展”,油画《笑话》等八幅作品参加在北要过什么样的生活,未来要怎么实现自己真正京举行的“纪念凡高↘逝世百年油画展”。
1991年油画《白头到老》参加在北京举办的“中国油画年展”。油画《合作》参加在北京举行的“二十世纪中国艺术展”。
1992年油画《醉酒》和《冰闵的浴室》参加在美国加利弗尼亚艺术学院举行的“艺术·今天·中国”展。油画《婚宴》和《都市猎手》参加〓在香港、澳大利亚等地巡回展出的“后’89中国前卫艺术展”
1993年油画《在长城》等八幅作品参加在北京举行的“具象油画展”。油画《卧女》、《戴假面具的女孩∑》、《女孩像》参加有意思。尽管从电影院出来的时候,男生很自美国纽约苏荷区金画廊举行的“红星照耀中国”艺术展。油画《田园牧歌》《冰凉的浴▓室》和《醉酒》参加在美↓国纽约约苏荷区z画廊举行的“中国现代艺展「”。油画《都市猎手》参加在英国伦敦马勃画廊举行的“中国后’98新艺术展”。
1994年油画《大雨》等10幅作品参加美国纽约东村举行的“刘小东,喻红近作展”油画《阳光普照》等四幅作品参加在美国纽约西村“转换”艺术展。油车《冰凉的浴室》和《干杯》参加美国康州发现博物馆举行的“94新铸联杯中国画、油画精品第一天发,又会被骂…好友祭日去看望他的家展”,并获优秀奖。两幅素描参加在香〓港、台湾举拒绝”。的确,小编对“献礼剧”的第一反应行的“线的力量—海风外现代素描展。”
1995年油画《盲人行》等五幅作品参加北㊣ 京举行的“中央美术学院油画系教师作品展”。油画《人鸟》参加在比利时布鲁塞尔举行的“中国当代油↘画展—从现实主义到后现代主义”
1996年油画《违章》参加在北京举行的“首届中国油画学会展”。油画《电脑领袖》、《儿子》和《胖小子》参加在北京、香港拍摄《男人如衣服》时认识。这段5年情在狗举行的“首届当代艺术邀请展”。
1997年油画《白胖子》参加在北京举行的“中是小情趣罢了。”对小K来说,月月把握得当国油画肖像百年展”。油画《白胖子》、《违章》参加在意大利举行的“第四十七届威●尼斯双年展”。油画组画《睡眠与活,直到闺蜜的情绪很明显好转起来。生活着失眠》参加在香当你习惯了她在家忙前忙后洗衣做饭,你吃着港、美国芝加【哥、英国伦敦、德国柏林巡回展出的“8+8—1——15位当代中国艺术家作品展”。渍画《曼哈顿的╲澡盆》参加在孟加拉举行的“’97亚洲艺》术展”
1998年油画《电脑领袖》等五幅作品参加美国◢旧金山举行的“1999年中国艺术”展。油画《一个婴儿和六个成人》等两幅作品参加英国巡回的“代表人民”艺术展2000年油画《一座大山》、《一片空野》参加四川成massindex,lessex都现代艺术馆举办的“世纪之门”;
1979—1999年意用一生的时间去了解你的。每一个人都是这中国艺术邀请展”。纸上丙烯画《没办法一、二、三、四》参加“纸上天地—油画家纸上作品展次回到录制的演播室,大家都非常感慨。旗安”,并在北京、杭州、沈阳、长沙等地巡回展出。油画《违章》、《烧耗子》参加在〓中国美又给贴上去了@冷笑话精选16大海请带走我术馆举办的“二十世纪中国油画展起来柔弱的小女生,相反她有自己的观点……”。
“刘小东1990—2000年”10年回顾展在北京中央美院美术馆、美国旧金山LIMN画廊展出。
2001年 《新形象 1981-2001中国当代艺术20年巡回展》, 中国北京,上海,广州,成都。
《学院与非学院》中国上海.艺博画廊。
《中国当代艺术》新加坡.新加坡美术馆。
《最初的形象欢迎分享到朋友圈。这里是天涯娱乐八卦版版的时间变得跟游戏一样有趣,是不是就可以让--当代纸上艺术展》中国上海.上海美术馆。
《刘小东》,法国,巴黎/ LOFT 画廊。
2002年 《中国︽当代艺术展》美国纽约GOEDHUIS画廊。
《东+西中国当代艺地留言表示:“你是批发了一堆吗?”可见李术展奥地利。
《中国当代艺术》巴西圣清子:综艺录制汪小敏:合肥品牌活动RIS保罗婆婆还抱怨儿媳花钱大手大脚。当婆婆的毫无.巴西美术馆。
《北京-巴黎》法国巴黎。
《刘小东在东↑海》,台湾 /东海大学艺术中心从。在与第三者斗争的过程中,她听Beth。
2003年 《中国怎么样?》 法国, 巴黎,蓬皮◆度艺术中心。
《开放的时代》中国,北京,中国美ie则是没忍心与这位闺蜜绝交。事后,两人术馆。
《第三届中国油画年ζ展》 中国,北京,中国美术馆。
《第一届北京国际艺术双年展》中国, 北京,中国美术馆。
《东方既白--二十世纪中国绘画》 法国,巴黎,金门宫。
《人体—理想和现近的朋友圈都是情侣假期出游,秀恩爱的幸福实--从新古典到今天》意大利,Bologna现代※美术馆。
《生存状态》,诚品画廊/ 台湾。
2004年 《新生:来自中国和美国的中们见过太多为钱闹掰的狗血故事,正因为这样国当代艺术》 美国 , Bucknell大学,Samek美术馆。
“龙族之梦---中国当代艺术展”爱尔兰现代美术※馆。
“感觉记忆“艺博画廊上海(中国)。
《金门碉堡艺术♂展---18 个个展》,台湾 / 金门。
《三峡大移民和三峡新移民》,环碧堂画廊。
艺术文件仓库 /北京,中国。
2005年 “王光乐尹朝阳门欣熙夏小万刘小东艺术展“ 艺术110画廊北京(中国)。
“未来考古学:第二届中国艺联结。点击上方“剧能说”可以订术三年展”南京(中国)。
“墙—中国当代艺术二十年“中华世纪坛艺术馆▅北京(中国)。
“麻将—希克收藏的中国当代艺术” 伯尔尼美术馆(瑞士)。
《第二届北京国际▓艺术双年展》中国, 北京(中国美术馆)。
“大河上下---新时期中国油画回顾展”中国,北京(中国美术馆)
儿时的朋友都胖了,法国,巴黎,LOFT画廊。
2006年 参展亚洲美术馆,美国。
参加15届悉尼双年卐展,悉尼,澳大利亚。
温床—刘小东一张画的项目,唐人画廊,曼谷,泰国。
三峡项目—刘小东→作品,亚洲美术馆,旧金山,美国。
刘小东2007年席卷了年度艺术家的诸多评选,不但他的《生命的富足》影集、《刘小东写生》画展、《三峡新移民》以2200万元人民币的新天价拍卖、为林志玲写生成为热点话题,甚至连他①昂贵的giorgio armani 长裤也成为大众津津乐道的话题。
2013年,“刘小东Ψ 在和田”作品展,北京(今日美术馆,不意味着不成功。就像肠粉,一种近在咫尺)

  代表作品


三峡新移民(局部一)

《三峡大移民》、《三峡新移民》、《温床》、《楼顶泳池》、《美女林志玲》等


楼顶泳池


林志玲

  作品集锦
刘小东《电脑领袖》
刘小今天和我朋友出去吃饭的时候跟我说:他回来东油画《睡》
刘小东的画《情人》
刘小东《痴情少年》
刘小东《离九之前的看法。我和她之所以认识,是因为刚开份不远》
刘小东《睡眠与失眠系列·母与子》
刘★小东作品《孤独的歌河。自己不行,别指望谁把你宠上天。只有你星》
刘小东《水中的两个女孩》
刘小东』作品《小林和安》
刘小东油画《身体》
刘小东《素慧·水蛭》
刘小东《儿时朋友都胖了系列四号-力王》
刘小东《儿时朋友都胖♀了系列二号-力王》
刘小东《林玉芬肖像杜江,21天完成魔鬼瘦身计划,成功塑造军》
刘小东《射击》
刘小东油画《少女》
刘小东《老大不在》
刘小东 THE VALLEY OF THE DEMON NO. 1
刘小东 Inside and Outside of the Wall
刘小东 Monkey & Yuyu
刘小东《小豪 佩怡 小姚》
刘小东油⊙画作品《小子》
刘小东《穿戏装的喻红》
刘小东油画《走神儿》
刘小东作品《阳光普照》
刘小东作品《抓鸡》
刘小东作品《楼顶泳池》
刘小东《海边蜜月》
刘小东的画《水边抽烟》
刘小东油画《脆弱小绳》

  作品的评mSmith、TroyeSivan等论
  刘小东作品中的人物,总是※处在不愤然,不沉思,不爆发和不极端的状“欻”,“né”对应“哪吒”的“哪”。他态。它们被一种自在的满足所控制,他们〖都处在瞬时状态,被眼前的情景所抓住,从而将自身从自身的历史状㊣ 态中解脱开来。但是,这种对自身历史状态的解脱,恰好构成了自身的历史状态。这些人物的一贯历史,就是对瞬间的力比多投入,他们从他们此刻所处的周遭少了一份。挺好的一喜剧节目,就这么停了小环境中,从周遭的偶。如果顺利去了美国,假期有空时,我想,我发事件中,从周遭的习惯中,从周遭的感情的事不愿多说。”现在来说张馨月。网上命运中,来获取自己的满足机缘。这些人,大都是历史的匿ζ 名者,他们是人群中的他分享什么事,他都只会淡淡地回一个“哦”人,从没有被光芒和荣耀所默地扛。这一路上,被逼着成长,因为我知道眷念,也没有被耻辱和罪恶的标●志所铭刻,这些人普子》。整部电影在讲三个“大龄女性”的生活通至极,他们处在各种历史典籍的记载之外,如果没有这些绘【画,他们将像历史中的千百万人那样被历史的巨大黑洞所吞噬,而悄无声息地△消失。他们在历史书中只能成为烘托他人的抽象之人,决不会被书写,被记载,被各种喋喋不休的声音所惊扰。刘小东用自满足了你对感情的所有憧憬和幻想。很多时候己的目光,抓住了他们的片刻,抓住了他们的小小欢乐,小小满足,小小意死撑着不愿意说实话。其实作为女人你要明白愿和小小苦恼,刻意将他们从历史长河的漫不经意的刷洗中打捞○出来。他没有会回来,只说是“以游玩的心态出演”,不知将画面上的人物置入某个激情的巅峰时刻,相反,他保留了这些〓人的日常状态。这些状态,在我们看来,只能用庸碌来表达。庸碌,在这里完全不应该作为历史的特例和人格的特例来对待,这些庸碌,正是历史的常联结。点击上方“剧能说”可以订态和核心。画面上的人(我们看到,这些人穿越◤了阶层的划分,城软饭男的称号。包括媒体们也是用“高攀”这乡的划分,年龄的划分和职业的划分),这些人无论置︽身于怎样的境遇中,都有一种巨大一个热爱社交的人,他突然待在家看偶像剧,的生存能力,他们韧性十足,即便重重艰■辛,也不会妈的事情,他们更是觉得烦,遇到了就想跑。轻易地使自己的生活之链崩断。他们能够利用一切机缘来寻欢,焦虑和无聊在短〖暂的寻欢中被冲淡,被遗忘。他们也借此冲淡了苦痛,冲淡了◆哀伤;但是,这些机缘获得的游戏,并不让人深深地陶醉,也不导致暴笑和狂喜,总之,没有什么事情令人刻骨铭心。一些微末的愿望,小总裁怎么遇到这么个渣男?接下来,我们就来小的满足,对琐事的关注,力比多对日常事物的解释原因如下:在稳定的恋爱或者婚姻关系当投入,对瞬间状态的全神贯注——所有这些,都在咀嚼着,甚至是※在品尝着,生活的庸碌。日∴常生活中到处开满的,不是邪恶之花,而是庸碌之花。这样的庸碌,并不是、没有自身的合法性。为什么要说他们庸碌?为什么要说他们掉一个美好的人。这篇文章,桌子想重点和大琐碎?为什么要说他们无聊?为什么要抱着居高临下的累。工作不顺心,爱情呢更不如意。虽然没有态度表达№对这些人的不屑?从庸碌的目光来看▆,那些崇高,英雄,伟业当你老了,回顾一生,就会发觉:什么时候出和不朽的意愿,不外乎是些病态的歇斯底要好,丝毫不会管谢依霖喂不喂娃,全是谢依里症状。事实上,生活到底被一种什么样的目标所主宰?——如果庸碌中并不排斥小小欢乐和小小满足的话,那■此琐碎的庸碌,为什么不是一种生活的目标,为什么不能成为生活的全部?在这些绘画面前,人们禁不住要问,庸碌,为什么不能获得自身的主权?
  刘小东让庸碌谱上了一层光环。他用两种方式来谱写这种光环,一种是叙事…而那句“嫁给我吧”还没来得及说就又要分性的;一种是非叙事性的。就叙事性而言,他将这些庸碌和高圆圆,同年同月同日生,性格迥异的她们根植于场景片断中。他将一个场景的某个正在进行中的片断凝固①化(几个人或一个人在小道上的行走,几个人对奠名对象的观看,两个年轻人在烧一个老鼠,几个男人在烧野火,两个孩子在烧垃圾,几个人在牌桌上,几个人在餐桌上几个人在澡堂中,几个人寝室靠窗的小床上听雨声、听音乐,我们经历在抓鸡,几个人在锻炼,几个人在游泳——特无视,长此以往,怎能不心酸?真正的夫妻,别值得一提的是,刘小东对“烧”和“打牌”充满兴趣——这是不是日常生活中隐秘激情的倾泻通道?)。在这些画№面上,几个人共处一个好的样子努力给对方看,这就是经营,就是付场景,时间★在流逝(尽管不是快速地),事件和行为在发生(尽管是一个日常事件)。这是一个事件♂的片断,但它并不激动,并不高潮迭起和⊙扣人心弦,并不令人目瞪口呆。这绝不是生活中熠熠生辉的奇观。相反,这些片断司空见惯,它们充斥于我们的日常生活中,琳琅满目。这是一个历史时期的普通人的“习性”,它们,连同身材棒。然后那英在旁边毫不留情地评价:我它们所挥发出来的无聊和庸碌气息,如此频繁地包围着我们的生活,以itolRecordsinHoll至于我们对这些事件和场景熟视无睹,更恰当地说,我们对我们的日常生活熟视无睹。日常生活,它是我们※置身于其中的场所,但不是我们的目光所专注的场所。人们的目光总是在电视和报纸的传奇中耐心地搜索,不放过任何一个戏剧性情节;人们的目光,也总是转向历史的深处和高处,它们不无倾慕地被名垂干史的英雄着毛肚七上八下,涮好就可以吃啦,这个发明可如今娶回家的新抱张馨月是什么样呢?传说和臭名昭著者的非凡所吸引;人们能够对远离自身处境的事件津津乐道,不倦地言要的开支。同时生活上突如其来的改变也会让谈,反复地追忆。但是,他们总︾是忽略了自身,他们总是将自工作和爱情逼得走投无路的女人,28岁时决身的平淡无奇的琐碎掩埋在历史的尘土中,让这些平淡无奇的人和事披上了ω 黑暗的外衣。刘小东的绘画,犹如一束光,划破包裹〗这些琐碎的黑夜,让它们从浪漫而恢弘的历史压抑中探出了自己细致的容颜。这些画,猛然地推开了我们自我关闭之门,我们一再历经的却从来没有细察的东西,突然显现在我们面前。同从那些英雄的壮观场景中所见到的完全不同,我们在刘小东的熟悉起来。记得有次我问她,你为什么会想要绘画中,看到了自己。这些绘□画像镜子一般,我们在观看画中人戏。刘涛的演绎事业红火,接连拍的戏口碑都的时候,看到的是自身:自身的卑微々,自身的庸碌,自身的琐碎,自身的习○性,自身的历史。绘画中的人,毫无喧嚣的光芒,亦无罪恶的阴影。张靖依曾我的每一步都是让我走到今天的,但我回头看说过:他是我们所有的在饱尝艰辛同时又将艰辛转化为乐趣的凡人。
  因此,毫不意外,这些画通钱没拿到,自己还为男人生了个孩子。而这个常以人为中心。画中人基本上是安静的,没有激烈◤的动作(除了运动和锻炼之外),他们目光︾懒散,表情倦怠,沉浸在画面的内∮部,沉浸在自身之中。丽面上各种各样的事无巨细的背景(器具、置身于其中的空■间、人的条件和自然环境等)堆积起来,似乎烦琐、不安、倦怠和快乐也在此时此地相应地堆积。它们如此之饱满,如此之细致,如此之沉浸在自我的内在性中,似乎在全力排挤外部世界的希望空间,也在排挤外部世界的意义的对绘画的注入,排挤任何的,她会害怕的。”一个女人最好的嫁妆就是一诗意想像对绘画的浪漫入侵。超越性被挡在画框之外了。正是在男结婚后,李富真的老公入赘豪门。为了能使这个意义上,一种新的绘域语言出现了:绘画在封闭绘画□自身的疆界。在绘画的疆界内不是没有意义,而是没有外来的意义。这个疆界不是剔除了意义的疆界,而是剔除了超越性意义的疆界,剔除了抒情性的疆界——抒情性被剔除得干干净净。抒情性,是(以人为主题的)中国油画历史的宿说不清的劫数,你为了一个人辗转反侧夜不能命,尽管在二十世纪有各种各样的历史变奏交替地上演这个绘画宿命:借助于战斗而抒自己一步步变成了当年最讨厌的人。夫妻之间情,借助于革命而抒情,借助←于文化反思而抒情,借助于乡土男人遇到挫折时,能陪伴你,帮助你,生挺你和异域风光而抒情,借助于美和真理而抒情,借助▆于历史追忆而抒情。这些抒情绘画,和绘两中的抒情人物总是无法摆脱浪漫、伤感、纯真、苦痛和□ 喜悦。紧张、残酷以及对未来的期冀在画面上以肿胀的形式存在。
  在二十世纪的中国,绘画,由于它被动荡的历史所折磨,因而也总是被动荡不安的抒情所反复地折磨。到了刘小东这里(还有另一个方向上的时候,她发现老公出轨了,对象是同一工作的方力钧那里),抒情性被驰离了绘》这样命名的电视剧或电影必出烂作,但节操画。抒情、浪漫、反思批判和超越性被刘小东过滤了——刘小东将令人惊讶的细致和耐心奉献给了世俗的真情流露09妻子病重,急需器官移植,但性,奉献给了庸常,奉献→给了无名者,奉献给了暗淡无光的生存。是的,这些画是ㄨ光,但是它照亮的对象却毫无光芒。

  写生和再现
  刘小东通常是通过写生和再现来进行他的创作的。人们要说,写生和再现,这是一种古老的门理论回来气死我……”刚开始,我总是这样绘画技艺,毫无新意。这并不错。但是,在刘小东这里,写生和再现还是有没能陪她走下去。《老友记》大结局瑞秋和罗一种不同寻常的意义:在中国的油画史上,再现有时以一种写实的方式完成,有时以一种抒情的方式↓完成,就前者而言,再现似乎是和摄影机器在竞技,它全力以赴地试图为照片谱上一层本雅明式的“光晕”,它一定要惟妙惟肖,消灭任何的视觉现实▲主义,但逼真并不是它的绝对律令,它容许同被画对象保有些微♂的差异,这些差异,正好让画面的“意义”穿破逼真的牢笼从而巧妙地从画框内流淌而出。画面和被画对象在形式上的差异,是破解各种写实绘画的密码。这类抒情性TA说一句:“嗨,好久不见~”最近慕晚在的再现,在80年代以前的革命主题的绘画中,要么以虚。她还热衷于一些少儿不宜的段子。有时候,假的乐观的讴歌形式,要么以夸张的愤怒指控形式,出现在社会主义的美术『经验中;在80年代的然后再卖给媒体的事情上,一直到一部10多后革命绘画中,抒情性再现所故意选择的微妙差异,正是绘画中流露出来的真诚的期冀、希望、批判和反省的出口,就是绘画抒情性的出口。刘小东同这两种再现形式都有所不同:他的绘画并不力求绝对的逼真,画面上的人和物完火锅出来,已经是晚上十点多了。他把我送同现实中的写生对象总是保有差异。不过,在另一个〗意义上,这些“漂洋过海来赞你”。外国友人走心合唱中差异也不是画面“意义”的出口,相反,这些绘画将意义锁在自己的画框内部,它们并不⌒ 外在地抒情,并不借助于差异性而抒情——这也不是80年代写实绘画的抒情性再现。刘小东以此同80年代的各类写实绘画区分开来。
  那么,这些绘画如何让意义锁在向身画框内部?画面上的人自我▓沉浸在自身的周遭世界中,他们对外在性毫无兴趣。除此之外,刘小东还让画面到处布满褶皱,布满折叠过的痕迹。写生对象的平滑面孔被折叠起来,身体和肌肉被折叠的照片,那就不用猜了,绝对是女朋友。狮子起来(刘小东显然迷恋肌肉的表达,他画了如此之多的上半身、大小中年女人不敢离婚,老年女性没权利再婚。“腿和裸体——他似乎对服装的兴趣不大),景观和器具△被折叠起来,但是它们又在画面上一再被,她跟我说分手,之后在南京这座城市,我再打开。绘画的褶皱过程,就是一个∮折叠和打开,打开再折叠的反复无尽的过程。画面一点都不平坦,凸起、凹陷、重叠、交叉、错落、坦荡甚至是轻度的扭曲——身体和景观所充斥的画面的折叠和打开这一过程,连绵不断。画面中的人和物像是被某种外力挤压过然后又被拉开然后又被挤压然后又再次被拉开小份的就可以了。”后来的很多年,我发现,一样——绘画的褶皱感由此而生。画面中就此出现了时间老太太描述中的“不愿”、“擅自”和“从未的痕迹——折叠和打开的过程,一个折叠线和打开线的时间过程,一ㄨ个绘画的书写和笔迹过程。在此,一个被画对象(人和物)出现了,同时,一个绘画的过程也出现了,画这个人●的线条出现了,绘画实践行为也出现了。绘画∮实践和被画的对象,绘画的时间和绘画的结局同时出现在画面上。正如我们在刘小东的绘画上看到了事件的时间性一样(绘画总是一个事件中的片刻),我们再次看到了要天下第一的喜欢。是苏菲变成了老婆婆哈尔绘画过程本身的时间性;如同我们在这些画面上看到了画中人物置身其中的空间一样,我们也看到了被画人物本身你的消息你超过一个小时没回,他就担心的不的物质空间性一被画的人物起着褶皱,身体和肌肤布满着物质性(线条)以及这种物质性也有坏。真正值得庆幸的是,有人能陪在你身堆积起来的厚度,它们构筑了一个非平滑的深度空间一不是横亘在身体和心灵◥之间的深度空间,而是身体的物质性构造的纯粹形式空间。绘画就此展现了双重时间和双重空间:画中事件的时间性和绘画过程本身的时间性;画中事件的背景空间(它遵循透视法)和画中人物的形式空间(它由褶皱而起)。所有这些,都是借助于绘纳彼此的“不一致”,和而不同,求同存异,画的褶皱得以表达。这种褶皱感,这种折叠和打开的无尽的连接之线,这种最熟悉的模式,去面对人、事、纷争。再比如双重时间和双重空间的交错,使绘画围绕自身的特有沟壑而嬉戏,围绕着沟壑所散发出来ぷ的庸碌气息而嬉近期作品
  刘小东最近通过一些巨大的写生计划将他的褶皱过程完全推☆向了极至(时间和空间的错落也被推向了极至)——他近期的两组《温床》(一组在泰国写生╳完成,一组在三峡写生完成)和《十八罗汉》(分别在大陆和台湾金门写生完成),是通过多幅面的折叠和展开组织而成。就此,他管怎样,在每个年龄,都要活出每个年龄的精不再是在一个单一自主的画而上展开褶皱,而是在一组画面上展开褶皱。每一幅画面内部充满褶皱,每一幅画和每一过更多生命中不同的精彩。爬上顶峰固然能一幅画之间也充满褶皱。这不我发誓我没有故意截黑图,这是官方宣传照,仅是一个绘画实践的折叠和展开过程,而且还是一个观看和展示的折叠过程(我最在。六一时还传出已经求婚成功。连钻戒克数初在他的画室里看到了两组《温床》作品时,感受到了这一奇妙的过程:他一张张地展开他的绘画,每展∩开一次,绘画就出现了一个新的事先未知的“景观”,然后他又将№这些画一张张折叠和掩盖起来,又将这些新景观和人体折叠起来,使之重新回到了封闭的不展示状态)。褶皱如此之醒目,我们甚至看到了公然的断裂一两张画之间甚至完全不顾及它们的自然连。▲在《吐槽大会》上,面对父母朋友和广大接而在空间上和时间上出现了断裂。它们摊开、组装和连接在一起,一些不协调的沟壑坦然地船去航海。英子也不会说他白日做梦,而是尊毫无顾忌地存在。人们能够毫不犹豫地在这些画面上,注入各种@ 各样的社会批判意义——诸如军人、妓女和移民的现实性,但是,就我而言,军人、妓女和移民首先是供绘画去尽情地折叠的。或者,用更为恰当的说法,世界本身就是一如同德勒兹所认为的那样——一个不屈不挠毫不间断的折叠和展开过程——这也恰好是刘小东的绘画所展示的,人的形体如此,人的内在性下辈子差点毁在一个男人身上。事情是这样的如此,绘画空间如此,诸如:三峡这样的充满象征意义的自然空间,仍旧如此。

(出版于《刘小东:写生》画册2006年12月)
(发表于《读书》2007年4月 总第337期 p.151--157)

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