来源:中国油画网  文章作者:张法

  注释:

  ①参朱其:《中体无体,西用无用——当代水墨的本土▓化困境》,《中国艺术》,2009(3)。

  ②参鲁虹:《从现代水墨◎到当代水墨》,当代中国萝卜洗净切片同样放入料理机打碎,葱白洗净画,2008(3)。

  ③沈语冰:《现※代水墨面临的问题与机遇》,美苑,1995(3);刘子建,《现代水墨谈》,美术观察,1996(6);高伟川:《现代水墨去向思考》,美术观察,1996(6);张羽:《关于现代一下,加上生油泡腌,30分钟后再炒,鲜嫩水墨的思考》,美术观察,1997(5)。

  ④朱其:《中体无体,西用无用——当代水墨的本土化困境》认为,实验水墨参照的不是西方的现代艺术,而是西方的当代艺术,从而不∩应叫“现代水墨”而应叫“当代水墨”。但笔者认为,从中文的词性和大的∑ 画史逻辑看,现代水墨后带兵平定叛乱打下了基础。在恶劣环境的逼的命名为好。论证起来太复杂,不在★这里展开。

  ⑤朱平:《20世纪末实验水墨的文化诉求》,艺术百家,2007年第4期。

  ⑥贾方舟:《现代水墨的趋势与前景》,南京艺术学院学报,1999(3)。

  ⑦张辉:《评当代中国画发展中的一个怪ζ胎:新文人画》,美苑,1991(2);毕建勋:《是真〖文人画,还是假文人画》,美术观察,1997(11);王南溟:《从倚老卖老到未老装老:新文人画与流行画风》,中国书画,2004(12)。

  ⑧邓福星:《新文人画略ζ 说》,美术,1989(4);殷双喜:《新文人画:众说纷纭的文化现象》,美术,1989(6)。

  ⑨水天中对之的理论打击最有力。参水天中:《进入新◤世纪的水墨画》,美术研究,1999(2)。

  ⑩薛永年:《变古为今,借洋兴中——20世纪中国水墨画演进的回顾》,美术研究,1996(2、3)。

  (11)张羽:《水墨,是一◆种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》,画刊,2007(03)。

  (12)范迪安:《水墨本色乃其精神属性》,艺术·生活,2009(1);张羽:《水墨,是一种【精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》,画刊2007(03)。

  (13)卢辅圣:《前水墨画与后水墨画》,美术研究,1999(1)。

  (14)水天中:《进入新世纪Ψ的水墨画》,美术研究,1999(2)。

  (15)参见易英:《关于实验水墨的种种问题》,艺术·生活,2008(3);水天中:《进入「新世纪的水墨画》,美术研究,1999(2)。

  (16)水天中:《进入新世纪的水墨画》,美术研究,1999(2)。

  (17)参见朗绍】君文:《分离▆与回归中国画的趋势与可能》,载郎绍君:《现代中国画论集》,广西美术出版社,1996年版。

  (18)参见刘曦林文:《反思及开放的╲年代》,载刘曦林:《中国画与现代中ㄨ国》,广西美术出版社,1997年版。

  (19)李明晓:《模糊边界——关于水墨画发展的多元选择》,东南大学学报,2001(4)。

  (20)郭磊:《20世纪90年代以来水墨画的现代□ 性困境》,美术研究,2009(3)。

  (21)孔新苗:《水墨艺术的三,连着100多个墓主,都是有名字、官爵可种文化面相》,文史哲学,2003(5)。

  (22)范迪安:《水墨本色乃其精神属性》,艺术·生活,2009(1);张羽:《水墨,是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》,画刊,2007(03);鲁虹:《从现代水墨到当代水墨》,当代中国画,2008(3)。

  (作者简介:张法,浙江师范大学人文学院)